题识：黄山归来。萧娴时年九十。||钤印：萧娴 |来源：艺术家家属友情提供。||萧娴(1902-1997)|中国当代著名女书法家，字稚秋，号蜕阁，署枕琴室主，贵州省贵阳市人，父亲萧铁珊是孙中山先生的追随者，又是著名的南社社员，工诗文，善书画；萧娴幼承庭训，以善作擘窠大字闻名乡里，后拜入康有为门下，一生宗法“三石一盘”。1964年被吸收为江苏文史馆馆员，1981年，江苏省南京市文联为她在江苏美术馆举办书展，历时一月盛况不衰；1984年调入江苏美术馆，专门从事创作。生前为中国书法家协会名誉理事，江苏书法家协会顾问，南京市书书法家协会名誉主席。著有《萧娴书法选》、《萧娴临本》等。贵阳市翠微阁设萧娴作品陈列馆。身后萧娴纪念馆在南京市浦口区建成，紧邻林散之纪念馆。“书中有我—萧娴先生诞辰115周年遗墨展”于2017年7月29日在中国美术馆开幕。||溶裁汉魏宗南海 阳上秋花老更红|—记萧娴及其书法艺术|萧娴，贵阳人氏，字蜕阁，号稚秋、秋子、枕琴室主。其父萧铁珊，曾在满清为小吏，为人正直，洁身自爱，后投身孙中山先生倡导的旨在推翻帝制建立共和的民主革命，并参加了举世闻名的黄花岗之役。清帝逊位后，萧铁珊在广州加入南社，一时交往多当地名流，萧娴常随父周旋其间，人多呼之为“南社小友”。在父亲的指导下，自小即对书法产生了浓厚的兴趣，并于1920年参加了广州书法社。1922年，萧娴随父迁居上海，其所临写散氏盘册页无意中为康有为获见，康惊诧于萧娴在书法上流露出来的天赋，遂即兴题七绝一首于册页背面，曰“笄女萧娴写散盘，雄深苍浑此才难。应惊长老咸避舍，卫管重来主坫坛”。诗中，将年轻的萧娴比作书圣王羲之的老师卫夫人和元朝赵子昂的夫人、以“善书妇”着称的管仲姬，并预言她将会在书坛称雄。||萧铁珊见康有为颇有栽培萧娴之意，遂携女谒康有为在上海的寓所—愚园路712号“游存庐”，正式拜康有为为师学习书法。康有为传授书法十分严格，大凡执笔、运笔、用墨、结构，无不细致入微地讲授要领，并一一示范。他知萧娴素有爱写大字之好，遂因势利导，教她先从《石鼓文》入手，然后再临《石门颂》，待篆、隶书打下坚实基础后，然后再临写《石门铭》。《石门铭》乃魏碑中纵逸之品，神态奇崛，结构变化无穷，最宜用其精神写擘窠大写。萧娴悉遵师命，心摹手追，未敢有丝毫懈怠，下笔气魄愈来愈大。||萧娴青年时代在上海书画界即已展露头角，书法作品曾入选上海青年书画会刊印的《近人名人书画真迹》，并曾与吴昌硕等艺术大师一道被列入《中华全国金石篆刻书画家通讯录》。在沪期间，萧娴还参加了由广肇公学临池组组织的艺术活动，与郑孝胥等人切磋书艺，艺术视野得到进一步拓展。1926年，萧娴随父辗转于汕头、香港并决计在港鬻书为业。书坛名宿于右任闻讯，登报力荐，誉之为“幼承庭训，即工书法。行楷精良，篆籀奇古。卫管重生，茂猗再世。女书家中，实罕其匹。”||萧娴老人生性坚强，尽管一生历经磨难，但对书法艺术的追求，却始终如一，毫不懈怠。她一生以“三石”(《石鼓文》、《石门颂》、《石门铭》)为重，孜孜不求。在取舍次序上，萧娴主张《石门颂》，树雄健豪迈之格；再临《石鼓文》，务求磨练出从容不迫、一丝不苟的创作心态；最后再向《石门铭》探求变化。正因为“三石”之于萧娴，最契合她的审养情趣，自然也最有利于她的发展，故一以贯之，终生为法。||在用笔上，康有为曾授之五指争力法，但萧娴承苏东坡“把笔无定法，要使虚而宽”的古训，在实践中深深感觉到，“书者执笔，犹工农执器，以便利操作为准”(语出萧娴《庖丁论书》)，进而摸索出了“四指层累而下，掌虚指实”之法。此法尤便于捻管，捻管则气圆，施以篆隶、行、楷总觉相宜。||老人平生勤勉努力，创作书法作品不可胜数，但由于前半生颠沛流离，加之十年浩劫，故早期作品早已不存一。1987年由江苏古籍出版社出版的《石门颂萧娴临本》，系萧娴40岁寓居成都时用3小时一气书成，神完气足，独具风韵，堪称早年书法的代表作。此临本通体连贯、章法和谐，疏密匀称，用笔纯以圆笔中锋，运笔速度虽快，但并非一带而过，涩进之处犹时时隐现。著名书法家林散之见而跋曰：“能从笔法追刀法，圆转自如出性灵。我亦喜临汉隶字，未能如此见精神。”高二适亦云：“卅年老笔纷披在，真见摩崖汉隶超。”都给予了很高的评价。老人晚年的隶书又完成了由动入静的嬗变，达到了“心手双畅，人书俱老”的境地。老人篆书得《石鼓文》神髓，平时不轻易诉诸笔端，偶尔为之，亦必苍老古朴，一如商周青铜器上剥蚀的铭文，自然且富于变幻。||老人晚年作书，多以行楷大字示人，特别是90岁以后所作，几乎全为行楷榜书，可以说是将十分气力贯注于一体了。其行楷榜书，全脱胎于《石门铭》，长撇大捺浑然长舒，重点硬钩恣肆朴拙，书风虽类康南海，然其由篆隶入手而生成的雄浑圆润以及不求工而自工的天然野趣，又非乃师能尽牢笼。在其1981年和1991年两次举办的个人书展上，多有巨幅擘窠行楷榜书展示，势如山倒，力能扛鼎，观者无不为之气摄。||大凡有成就的书法家，都极注重字外功夫的修为，萧老也不例外。她曾致信弟子曰：“书法纸之艺，必旁通于其它之艺，然后可以超群。故古今奇文与诗词曲之类，不可不旁骛，汲其精华，滋补书法之气质，此所谓字外之求。”对字外功夫做了精辟的阐释。著名书法家林散之曾有诗《赠萧娴老人》云：“归来病雁思如何，剪得新诗寄阿婆。隔岸青山犹妩媚，虚堂白发自蹉跎。豪情书似康南海，逸气才留郑小坡。联得墨缘兄与弟，古今此事已无多。”诗中，将萧娴诗词比似清末诗词、书画、音律皆有很高成就，被誉为“近时作手，颇难其匹”的著名文人郑文焯，可见推崇了。萧娴后来作《感怀并呈林散之兄》：“髫年曾唤作书痴，违俗孤高信有志。腕劲簪花羞此格，笔强夺锦负今时。青萍长价成虚誉，黄娟无亏有妙辞。惭愧天生朴野性，逢人说项感君知。”向林散之表示自己不效美女簪花的气格，追求的到时豪放雄健的诗风。此诗颔联腹联四句连用四个典故，无怪乎很少赞许时人的林散之也钦佩她的才华了。||萧娴幼读《千家诗》，久之能咏，中年乃有作诗习惯。抗战爆发，有敢于国家山河破碎、生民颠沛流离，悲怆郁忿，故作诗最多，解放后也续有新作，惜经“文革”之劫，多散佚不存，后稍事整理，集为《劫余草》一帙，自录留念。萧老晚年，由于年事已高，加之健康原因，本不欲再费神作诗，但胸中诗胎不消，仍情不自禁地吟咏情性，并常与友朋唱喝赠答。1983年，在贵阳市政府的邀请下，年过八旬的萧老重返故乡。面对欢迎的人群，她心潮起伏，酝酿已久的诗句脱口而出：“山中云树依前绿，阳上秋花老更红，此日相逢夸盛世，故乡万事笑谈中。”“烈士暮年”不已之壮志豪情，溢于言表。||萧老毕其一生的勤奋努力，终成就一代的书家，但却自视平凡，仍然保持着质朴、谦逊的本色。1985年1月，在香港的康有为第七女同环以所藏父亲遗墨汇为《南海康先生法书》，来请萧老作序。萧老抚今追昔，百感交集，援笔自谓：“我何人斯？一平凡中国妇女，能书而已矣。尝以庖丁自诩，以落花生自谓。落花生者，长生果也。紧贴大地生长，将其寂寞小花，深埋于泥沙之下，结出此粗糙果实，贡献人间，不入经传，未计丹青。苟或无此设想，则当年十三龄女子有负于先师，又愧对同环矣。”文中，萧老托物明志，其真情至性，发自肺腑，感人至深。||1997年1月16日中国书法家协会名誉理事、江苏省书法家协会顾问、南京市书法家协会名誉主席、江苏省美术馆一级美术师萧娴女士于在南京逝世，享年95岁。对身后事，萧老只求一篇碑文、几首诗。作为当代首屈一指的书法家，在她的遗体告别仪式上获得了一种特别的礼遇，当世众多书法家亲题挽联，大厅墙壁上挂满了寄自全国各地书法家的挽联、挽诗。俞律说：“她的最高成就就在于行楷。她的行楷得《石门铭》之神髓，结合康体，化成她自己的风格，这种风格是独特的，一言以蔽之曰：以阳刚美为主，揉合一定的阴柔美，其形态与气质如晨曦中之山岳，高大健美，明丽开朗，神韵天成”。当年康有为“卫管重来主坫坛”的赞誉终得到印证。1998年11月15日萧娴纪念馆建成开馆，坐落在林散之纪念馆旁边。||（节选邵磊文，江苏省书法家协会推荐用稿，略有删改）