|香中别有韵，清极不知寒。|—吴湖帆自临包山梅花卷||梅花卷，卷宽22厘米，长378厘米，卷轴题签“湖帆自临包山梅花卷”，装池考究，镶转雅致，执手之初，便已令人爱之不释。画分四段，每段独立成幅。画卷开处，隶书“未开”，钤印“吴氏图书馆”“江门一笑大江横”“吴生习气”三方。画梅花之“未开”，疏枝斜干上零星几朵花苞点缀，含苞待露。后录杨逃禅《柳梢青》四首：|“渐近青春，试寻红瓃，经年疏隔。小立风前，恍然初见，情如相识。为伊只欲颠狂，犹自把芳心爱惜。传语东君，乞怜愁寂，不须要勒。|右未开。”|“嫩蕊商量，无穷幽思，如对新妆。粉面微红，檀唇羞黛，忍笑含香。休将春色包藏。抵死地，教人断肠。莫待开残，却随明月，走上回廊。|右欲开。”|“粉墙斜搭，被伊勾引，不忘时霎。一庭幽香，恼人无寐，可堪开匝。晓来起看芳丛，只怕里，危梢欲压。折向胆瓶，移归芸阁，休熏金鸭。|右盛开。”|“月断南枝，几回吟绕，长怨开迟。雨浥风欺，雪侵霜妒，却恨离披。欲调商鼎如斯。可奈向、骚人自悲。赖有毫端，幻成冰彩，长似芳时。|右将落。”|杨逃禅《柳梢青》四词为其传世作品《四梅图》卷题词。杨逃禅，名无咎，字补之，号逃禅老人，南宋人，词书画造诣皆深，“其墨梅擅天下，身后寸纸千金”画以清逸见长，高洁清幽，不沾尘俗。逃禅《四梅图》初衷是要完成一位挚友的命题：“要余画梅四枝，一未开，一欲开，一盛开，一将残，均各赋词一首。”成卷后，开墨梅之派先河，历代多有效仿，影响深远。此本梅花卷章法之布局亦出自于此。|下钤“潘静淑”印。|吴湖帆题绪：|“逃禅有《四梅图》题《柳梢青》四词，丹丘有和词四阙。此卷包山先临宋王子中画，即‘欲开一枝’，及词三叠。复以余兴临石田画‘盛开一枝’，乃书杨词于后。又作二图‘未开’与‘将残’也，以录柯词与石田和词及满江红词云，余喜而临之，重将未开，欲开，盛开，将残分其先后，以逃禅原词书于前，‘欲开’及三叠词为子中原本次之，恐后之览者责余之擅改前贤遗则，因识其绪，湖帆。”钤印“吴湖帆”。|即知吴湖帆虽是临摹陆治之笔，却又“擅改前贤”，布局重分先后，然有别。陆治字叔平，因居于包山而自号包山，明代大画家，擅书词，画境清朗，在吴门画派中自具风格。陆喜梅，见宋人王子中梅花卷，遂临之，画“欲开”一幅。后写王词三叠：|“一叠|四时无日不生花，此花独占元英早。南枝不共北枝开，五出宁输六出巧。海神珍重蔫龙香，鹤发飘摇四凤照。生处岂知标格高，瘦来转觉精神好。霜风欲动翠梢寒，月影渐低云梦晓。几年尘迹满江南，千里故人同岁老。相忘不用苦吟，诗且索瑶尊共倾倒。”|“二叠|万木无花山正冷，开逢岁书翻言早。仙质凝腊非冶容，天工琢出难为巧。蜂如有意独相遇，水自无心忽相照。生来太素素来清，背处分明明处好。人间烂漫春不知，林外玲珑日初晓。雪无和气玉无香。蕊爱萧踈枝爱老。等闲独扣酒家门，忍冻师雄真醉倒。”|“三叠|众花安得此花清，判断东风不嫌早。山禽语细向谁传，蝴蝶冻僵难觉巧。风霜是处敛浮华，日月何尝有私照。虬枝辨得岁寒心。冰操宁贪春艳好，数蕊嚼来心肺香，一声吹彻江天晓，山路难逢驿吏归，尊前渐觉诗人老。忘情尔汝各分明，句拙閧堂为绝倒。”|“欲开”之梅，笔墨润泽，几朵整梅，微露花蕊落于枝干，如慕新妆。“欲开”后吴抄录陆包山跋：|“右宋人王子中画梅并词三首，画笔清逸，词亦狂迈，予有其迹颇爱之。偶为沈子玉甫拟其笔，但恐时目喜艳好，妍不能谐合，徒为嗤咲之资尔，括囊録録可也发笑笑。”下钤印“吴湖帆”、“静淑心赏”、“梅景书屋”。|“盛开”之梅，原是包山兴起临沈周之笔，梅枝遒劲粗壮，墨色中略施浅绛，一如寒中傲骨，梅花怒放，勃勃生机，如闻阵阵幽香，现乾坤清气。后录书柯九思题杨逃禅《四梅图》中和词四首：|“懊恨春初。飘零月下，轻离轻隔。重酝梨云，乍舒椒眼，羞人曾识。已堪索笑巡檐，早准备，怜怜惜惜。莫是溪桥，搀先开却，试驰重勒。|未开。”|“姑射论量。渐消冰雪，重试梳妆。欲吐芳心，还羞素脸，犹吝清香。此情到底难藏，悄脉脉（默默），相思寸长，月转更深，凌寒等待，更倚西廊。|欲开。”|“翠苔轻搭。南枝逗暖，乍收微霎，乱插繁花，快张华宴，绕花千匝。玉堂无限风流，但只欠些儿雪压，任选一枝，折归相伴，绣屏花鸭。|盛开。”|“璚散残枝。点窗款款，度竹迟迟。欲欣芳情，笛中曾听，画里重披。春移别树相欺。渐老去，何须苦悲。人日酣春，脸霞渍晓，须记当时。”|将残。”|后跋：“补之词翰称妙一代，此卷尤佳，《柳梢青》四词，可以想见当时风致勉强续貂以贻好事。丹丘柯九思书于云容阁，至元年冬十有一月日南至也。”下钤印“吴湖帆”、“吴潘静淑”。|梅之“将残”，粗枝淡墨，亦蕊托外露，花瓣飘留。后录沈周和词及陆治题跋。|“特地寻芳，含情匿意，春犹乖隔。脉脉佳人，酷令相爱，难通相识。后时定有逢时，何恁地先多吝惜？还煞归休，把侬来兴，半逢生生勒。|未开。”|“休较休量，且浇新酒，为而催妆，晓袂巡边，风襟立处，略有微香。北枝不及南枝，一样树平分别肠，勒转芒鞋，深幽追隐，或在僧廊。|欲开。”|“东枝西搭，斗开如约，不遗馀霎。一夜西湖，六桥无路，百重千匝。逋仙破宅尤多，好则好踈茅怕压，不敢临流，弄珠搔玉，打惊鸳鸭。|盛开。”|“昨日繁花，今朝欲落，意尚迟迟。弱当消香，馀须抱粉，雨掠风披。这场败兴谁期，春转眼如秋可悲。更剧相思，断魂残梦，月堕之时。|将残。”|“正德戊辰（1508年）八十二翁沈周和。”|画逸词超，梅打合，十分超逸。犹剩下、四般情性，四般标格。树上私剜造化心。笔头明补栽培力。老逃禅、当是弄珠人，偷香客。初吝啬，才的皪，正烂烂，还飘忽，有开开落落、许多消息。一圈圈摄纸精魂，一重重漏春痕迹。色难空、借色破真空，些儿墨。题后复填满江红一阙以罢馀兴。周。||嘉靖戊申王正十二日，同沈子玉甫诸弟侄为归源探梅之游，是日雪后，风日妍美，觞咏甚乐，归检笥中，有旧藏宋人王子中画梅并词三首叠，复有石翁临柯学士画梅四枝，《柳梢青》四词及翁追和王词五篇，乃为沈子伹录其文，拟画梅四枝以纪游，兴览者毋徒曰叙而不作也。二月望日陆治识。”吴跋“越包山画三百三十一年，已卯二月，乡后学吴湖帆临。”钤印“梅景书屋”。可知吴临绘此作时为47岁，正及旺年。||陆包山之梅花卷，亦是临摹之作，1548年包山与行人在探梅途中见旧藏宋人王子中梅花卷及并词，遂临之，卷中有沈石田临柯九思梅花四枝，又有《柳梢青》四首以及石翁附词及王词，包山临之梅，同行者沈玉甫则录之词，成卷后包山附跋。此卷历经三百余年，至民国时由孙邦瑞携来，吴湖帆见为真迹，静淑夫人亦喜之，由此而让吴又临，得现今日之佳作。||卷尾见吴自跋“吾家所藏宋刻《梅花喜神谱》，宋汤叔雅《梅花双寿图》为静淑三十岁时父母所赐，因颜吾室曰“梅景书屋”。前年潘氏复将孝钦后临本赐文勤公者为赠（临汤叔雅），而吾吴氏旧居为明高士金孝章先生故宅，先尚书公所收高士《群芳合璧册》、《梅花册》，余曩岁又得邵弥《冻立瘦蛟卷》，金冬心《黛影腊香图》，罗两峰《仿赵松雪之二色梅》，又南田、南沙、巢林、叔美、小松、南阜、贞愍等各帧，皆精美双绝之品。吾梅景书屋颇足自喜，且先尚书公所画卷册轴亦十许品，虽藏家中有专集梅花画者，较吾屋为多，然精美，则余与静淑闭户论谈，敢云不让人也，所未厌。吾望而欲得者祇杨补之、王元章、陈宪章、陆包山诸作而已。今春友人孙君邦瑞以包山此卷见示，静淑见之爱不忍释，留之案头，促余先临一本，复托孙先生将真迹□前，途谋和会，往返数四，缘值昂未成，殊怅然也，及此卷装成时亦阅月，而包山真迹仍由邦瑞兄携归，吾屋是亦梅花奇缘，虽补之四梅卷未遇，而包山四梅卷先至，或亦先兆固俟异日可矣。三月十二日题于梅景书屋归静淑宝贮，湖帆记之。钤印‘吴湖帆’。静淑女史潘树春观画并记。钤印：‘静淑心赏’。”||若说20世纪上半叶，集收藏、鉴定、绘画、书法、诗词一体之大成，吴湖帆堪称佼佼。吴之收藏继承于祖父吴大澄毕生珍品，外祖父沈韵初（以董其昌书画为多），发妻潘静淑，潘氏家族陪嫁及所赠（如宋拓欧阳询《化度寺塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》等），后又吴本人鉴藏，时为上海书画鉴定“一只眼”，曾购买及交换藏品不计其数。因收藏之巨，吴斋号颇多，有邢克山房、宝董室、丑簃、梅景书屋、梅花草盦、双修阁、四欧堂、玉华仙馆等，与梅相关的就有两个，最为著名的当为“梅景书屋”。吴潘二人琴瑟和鸣，梅景书屋藏画，常为二人所共嗜，后跋梅景书屋中家传《梅花喜神谱》、汤叔雅《梅花双鹊图》、金俊明《群芳合璧册》《梅花册》册，自得邵弥《冻立瘦蛟卷》、金冬心《黛影腊香图》、罗两峰《仿赵松雪之二色梅》等，皆是以梅花为题材的历代作品，吴潘“于梅花尤雅爱之”并以“梅花知己”自视情怀，似有在梅花丛中赏画品读，葺屋营花之理想。携此卷而来的梅花书屋的孙邦瑞，是《丑簃日记》中提到的常客，与吴私交甚笃，有通家之谊，常与吴湖帆讨论书画，其收藏的大批精品被重要博物馆所珍藏留于至今。虽因“缘值”，最终未能收藏此卷，但吴之临作，想必定能解吴潘夫妇之憾。吴所绘之梅，秀雅温润，秉古人之气，其心平气和经营勾皴，点染出自然和谐的高华韵致，卷跋楷书结构端严，用笔精妙，内容得见吴之才华，绘画、考古、鉴定、书法融会贯通，既有判断真伪，见其眼力精准，亦有考证文献，学识渊博。吴氏古画鉴藏与书画创作间的密切关系由此可管中窥豹。良好之门第，家族正统文人画学之影响，自身秉承的天赋及后天对国之艺术的痴迷，贯穿了吴湖帆一生的创作与鉴藏之审美的追求。|