款识：峻壁层岩倚半空，癸酉深秋雁荡即景。启舆。|钤印：杨（朱）仁寿（朱）启舆（白） |杨启舆（1926-2008），湖南常德人。山水画家，被美术界誉为“当代复兴青绿山水第一人”，原福建省师范大学美术系教授，福建省美术家协会副主席。其画曾被中国美术家协会、中国画研究院、中南海紫光阁等收藏。出版有《杨启舆画集》多种。|(节选自陈传席《青绿山水画的复兴》)|我曾说过:“杨启舆先生是当代复兴大青绿山水画的第一人。”后来，这句话被很多学者认同并引用，我们现在来考证这句话是否能够完全成立。|杨启舆先生本来是学习水墨山水画的。他1926年生于湖南常德，这里是清初石溪的故乡。石溪是画水墨山水的高手，也是杨启舆先生喜爱的画家之一。他在校时受教于傅抱石、陈之佛、杨建侯等诸多大家，他本可以画一手得心应手的水墨写意山水，轻松而自如，但当时画家都在画水墨山水，几乎无人画青绿山水。杨启舆先生有感于斯，又通过对画史的研究知道，中国山水画本来都是青绿山水，但青绿山水却在北宋后一蹶不振，专攻青绿山水而成为大名家且带动一世者，几乎没有。出于对中国传统艺术的责任心，杨启舆先生决定努力奋斗，振兴青绿山水画。这是一门垂绝的艺术，而杨启舆已是花甲之年，他做好了各种准备，准备受贫受苦受累，齐白石准备变法时说过:“饿死京华，诸公勿怜。”给杨启舆做出了榜样。决心一定，他就把全部精力用于青绿山水的研究和创作上。|他首先研究唐代以前的青绿山水，皆迹简意澹而雅正，格调高古，但失之过简。杨启舆师主得其格调之高；继之研究北宋的大青绿，尤其是王希孟的《千里江山图》，细密精致而臻丽，色彩丰富，浓艳而不俗。|杨启舆师主得其用色之法。|再之，又师法元明清以至现代很多的青绿山水，集众所善，融为一家。然后，他又更集中地研究敦煌壁画和永乐宫壁画，其色彩浓重，雄浑、厚实、静穆，而且画者因色之大胆，造型之夸张，都给杨启舆以启示和鼓舞。|在研究传统技法的基础上，杨启舆又到各地名山大川去写生，由是，他的青绿山水画大进。在国内外引起巨大反响。古人“三十而立”，杨启舆刻了一方印:“七十而立”。|“画人不可无年矣”，黄宾虹、齐白石都因为年高而得名，杨启舆为了振兴中国的青绿山水，更加强对身体的锻炼，他练武，一是为了强身，画青绿山水，不但要有过人的精力，还要有一副好的眼力，杨启舆七十岁后，眼力仍然很好，这就为他继续画青绿山水打下了身体基础。其二，他从剑术中悟绘画艺术，剑舞与书画皆以“意气”为上，练剑即练书画，他还说:“剑舞形如飞凤，有一种翔动美。”而且运腕最为重要，这都和书画相通。|有了身力和眼力，有了传统青绿山水画的基础，有了师法造化的基础，他的青绿山水画在题材和形式的多样性中体现出他的性格之同一性；其画皆严谨工整而不失生动之趣；清新秀雅而不失高古之格；大气磅礴而不失细微之妙。当代可谓独树一帜。|杨启舆先生花甲之年改道青绿山水，而今年八十，矢志不渝，取得了举世瞩目的成就，同时也带动了一大批中青年从事青绿山水画的研究和创作。本来已近垂绝的这门艺术，而今在福建、浙江、江苏、广东、北京、河南、河北、黑龙江、天津、安徽、江西、山东、湖北等地都有一大批中青年专门从事青绿山水的创作，而且风格多样，形式不一，青绿山水画势头正兴。如果仅仅只有杨启舆先生一人在画青绿山水，那只能说他在从事这门艺术的创作，还不能说是复兴。而今，青绿山水画的创作已经形成一股热潮，杨启舆先生可以说“吾道不孤矣”。所以我说“杨启舆先生是当代复兴大青绿山水画的第一人。”|节选自陈传席《青绿山水画的复兴》