款识：长句奉赠潜川吾兄哂正。无量。 |释文：美人赠我青琅玕，秋风瑟瑟生晚寒。人生四海贵适意，何事偏歌蜀道难。周侯尚武兼好文，短衣横槊称将军。一朝弃甲从货殖，端木却步鸱夷惊。忆昔论交得词伯，胜日开筵会宾客。坐上阿戎最少年，别来几载山河隔。人事蹉跎增感慨，如君玉貌何曾改。一老新愤傍薛涛，二窗词笔今安在。我本东西南北人，曰归欣看故园春。幼与竹里寻丘壑，子美花溪拾钓纶。驱使黄金策骅骝，世乱何须缀贵游。且持尊酒对丛菊，与君啸傲凌九洲。||谢无量（1884～1964），四川乐至人。原名蒙，字大澄，号希范，后易名沉，字无量，别署啬庵。近代著名学者、诗人、书法家。少年时即以诗名世，曾任孙中山先生秘书长、参议长、黄埔军校教官等职。之后从事教育和著述，任国内多所大学教授。建国后，历任川西博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长。|谢无量才华横溢，博古通今，襟怀旷达，处事超然。学问之余溢为书法，形成了自己独特面貌，被称为“孩儿体”。一些不了解深层次书法的人，认为这是不合法度，天真信笔。真懂书法的人则认为这是：返璞归真，专气致柔。其实，从一个专业研究的角度看谢无量的书法，是有传承渊源的，他是学习传统之后的胸臆勃发，是点画精微结体用心的功力精绝。是有文人翰墨字外功夫修养的。他是能够做到人书合一、道书通会的近代大家。他用松动的笔墨、松舒的结体，松散的章法，构成了他如万遍成仙，笑而不度的“谢无量体”。于右任称赞“笔挟元气，风骨苍润，韵余于笔，我自愧弗如”。沈尹默赞曰：“无量书法，上溯魏晋之雅健，下启一代之雄风，笔力扛鼎，奇丽清新”。|谢无量对秦汉篆隶、魏晋六朝的碑帖曾下过相当的工夫。特别广泛地吸收了南朝书法含蓄旷达的多种碑刻面貌，着重以王羲之、王献之为主线进行长期的学习临摹和探索。点谢无量的夫人说他：“师法二王，游心篆隶和南北朝碑刻”。谢无量应该也受到晚晴大学者书法家沈曾植的影响。谢无量对王羲之的识鉴在他题张毅崛藏宋拓《圣教序》诗中就能看到：“右军风格最清真，貌似如何领得神。浪比俗书趁姿媚，古今皮相几多人”。|历代书法家都追求生动险绝。唐代孙过庭《书谱》说：“既知平正，务追险绝”。沈寐叟作书“下笔时有犯险之心”。谢无量加大字的轴心敧侧转换，字繁当舒则舒，字简当蓄则蓄，率真随心，起伏连绵。章法之间也是顾盼舒让。同时他将字的中宫散开，通透地展现给观者。真可谓：险中不危，动中愈静。所以他的书法规律很难掌握和总结。谢无量继承传统是直取精神的，不以形态毕肖为能。他将字的笔画笔笔分开，每字独立。笔断意连，体势中蕴藏了大王的雄健，小王的恣肆。执笔高悬轻拂，点画融篆含隶力透纸背，作者体入自然即跃纸上。|谢无量跋唐光晋藏《张猛龙碑》文是他的书法最好的注释：“或大或小，或仰或欹。藏棱蓄势，发为貌奇。虽存隶法，亦挟草情。美媲中岳，兼嗣兰亭。神行乃妙，皮裘为下。旧拓可珍，敢告知者”。谢无量绝少著述谈论自己书法，但对自己书法颇为自信。只是在自作诗中自诩：“眼底几许知魏晋”、“自写黄庭不为鹅”。