出版：《支那美术》，赤城正藏，1914年。 款识：是雀几多年，展书三四卷。无人道黄雀，|去我不得远。个相如吃。||钤印：八大山人、何园||鉴藏印：仓石道人珍秘||题签：八大山人《柳雀》。棱伽山庄藏。||钤印：顾曾寿印。 |说明：清代画家顾曾寿题签。||八大山人（1626-1705），姓朱名耷。明宗室，明太祖第十六子宁王朱权九世孙。原籍新建，世居南昌。亲历家国沧桑巨变，王孙而沦落市肆。朱耷精研儒道释、融会诗书画。山水以董其昌筑基，上承倪云林、米元章、花鸟作品直逼青藤白阳。晚岁狂草冷逸高古，独具一格，世称“八大体”。|此件八大山人所绘的《柳雀图》，树干主体居中式，构图大胆，淡赭施色，几绺柳条以书入画，勾勒而出，寥寥数笔，墨花点缀，已觉似新芽吐蕊，春光旖旎。一对小黄雀在柳枝上呢喃细语，亲昵俏皮感，跃然而升。|八大善于画鸟，笔下之鸟，一般均是神情冷峻，“白眼朝天向世人”，怪诞不已，孤傲不群。明眼人一看便不是凡鸟，这不啻是他自身经历的写照么？然而此作的鸟儿画法，却是一反八大常态题材：两鸟看似重叠站立，实则表现为相互偎依，似在相对窃窃，又似好鸟鸣春，令人颇感惊喜，有眼前豁然一亮的新鲜之感！但是鸟儿再怎么相互依存，也抚摸不平朱耷家国离乱的心灵创伤，驻足观之愈久，反而感觉是鸟儿在喑哑般的“嘶鸣”：“巢覆卵亦倾，悲鸣向谁屋”。枝头上的“你侬我侬，卿卿我我”最终也敌不过“国破山河在，城春草木深。”，“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”的现实。|八大山人不仅书画怪诞不羁，诗文也十分隐晦。山人正是以鸟寓己，以诗警己。比如此画中全诗题曰：“是雀几多年，展书三四卷。无人道黄雀，去我不得远。”不已经隐隐暗示斯时处境了么？|八大晚年名款中常题的“八大山人”，有“哭之笑之”的连写一说。而在此作题款却是“个相如吃”。这是何故？原来八大患有咽哑，说话结巴。恰好汉代名士司马相如也患有口吃，却写得一手好文章。八大很崇拜他，便起了这个雅号，他在题款时，“个相如吃”也是连写的，表明他和司马相如一样不善于言谈，却胸罗万卷，高标自举。书风颇见晋人矩度，行为举止近乎荒诞，亦类晋人。玩弄文字以寄托那种特立独行，就不难理解了。|此轴曾经在《支那美术》刊登出版，桑山益二编赤城正藏大正三年（1914年）。时间倒退到民国三年（1914年），彼时，王一亭为吴昌硕在六三园举办生平第一次个展，使吴派艺术开始为日本艺界所了解和推崇。上海书画协会成立，吴昌硕任会长……|我们可以做一个大胆的假设：此轴曾经入藏所谓的“棱伽山庄”，并钤上清人顾曾寿的印鉴，后阴差阳错被吴氏所得，吴昌硕自是喜不自禁，并钤上“仓石道人珍秘”之鉴藏章，后至1914年前后时期，“吴派艺术开始为日本艺界所了解和推崇”，个中机巧缘合，此轴亦随之被介绍至日本并出版发行。