款 识：红树青山正落晖，城楼缥缈翚将飞。一江碧浪霞光照，呼渡中流尽欲归。张宏。|钤 印：张宏（白文）、鹤涧道人（白文）|鉴藏印：宝道照颜色（朱文）、归安陆心源字刚父印（朱文）、归安陆心源审定（白文）、惕安珍赏（朱文）、葱玉审定（朱文） |藏家简介：1.陆心源（1838年~1894年），字刚甫、刚父，号存斋，晚号“潜园老人”。归安（今浙江湖州）人。清末四大藏书家之一。|2.王祖锡（1858-1908），字二朗，号梦龄，又号惕安、惕盦，浙江嘉兴人。精鉴别书、画。卒年五十一。|3.张葱玉（1914-1963），名珩，字葱玉，号希逸，是解放后我国第一代书画鉴定大师、中国传统鉴定书画方法的集大成者、公认的中国书画鉴定界当代泰斗。|作者简介：张宏，字君度，号鹤涧，明代著名画家，江苏苏州人。善画山水，重视写生，笔力峭拔、墨色湿润、层峦叠嶂、秋壑深邃、有元人古意。画石面连皴带染为其特色。又能画写意人物，形神俱佳，散聚得宜，是明末吴门画坛的中坚人物。吴中学者尊崇之。另据史书称，张宏92岁尚健，仍在作画。他在文人山水画方面另辟蹊径，在继承吴门画派风格和特色的基础上，加以创新，到大山里去写生，师自然造化，创作出了富有生活气息的绘画作品，在画中体现出超凡脱俗的精神境界。画面清新典雅，意境空灵清旷。工山水，吴中学者尊崇之。笔意古拙，墨法湿润，俨有前规，盖师沈周而未能超脱者也。|张宏的绘画继承了吴门画派的文人画风格和特色，并在写生的基础上搞创作，外师造化，中得心源，在画中体现出清旷幽深的精神境界，使山水画活了起来。他在绘画中所使用的透视法与西方立体画法不谋而合，故宫博物院专家也称张宏的山水画笔墨精湛，世所罕见。他曾登高画鸟瞰俯视图，更是当时罕见。张宏经常携笔墨进入山林中作画，在那个时代，去名山大川写生者不多见，可见张宏是非常难得的一位重视写生的绘画大师。|他所画山石质感坚硬，仿佛敲击有声，云山烟树之间，流水清澈，涓涓而下，使人身临其境，恍若隔世。他的山水画用渲染的手法烘托出深远高逸的气氛，奇峰怪石、浓密古木、清泉飞瀑共同构成了清新典雅、气韵生动的画面。|本幅所见，奇峰相叠，重岩相扣，有高秀奇雄之势。山腰陡林密拢，水气激汤与穿插的浮岚共融，贯连为一片氤氲空声，幽邈之境由此而生。全画结构经营细意，但虚实、宽紧以至位置远近的关系，交待清晰精准，故呈互济相辅而无逼促、堆彻之弊。至于层层渲染，墨色相互渗透，令层次变化微妙，加深了笔下状物的质感以及视觉上空间距离。岸上或高士、或卖货郎、或母子等等待渡船前来，他们畅聊、休憩，或翘首期盼，一派祥和。画面右上方一艘渡船缓缓而来，坐满了客人，载满了货物，两位船夫用尽力气。整幅画面以赭石赋色，更显温润雅致。正如画中所题“红树青山正落晖，城楼缥缈翚将飞。一江碧浪霞光照，呼渡中流尽欲归。”|前人有云：平居有古人，则学力方深；落笔无古人，乃精神始出。张宏的绘画，与文人画中被反复描绘的幽山野水不同，相比隐逸山水的冷寂清疏，远离尘世，多了一分平实质朴的入世精神。不论从题材、立意还是技法表现上，都显得真切、自然、美好、感人，富于生活的情趣，引观者共鸣。笔墨得于沈周而有自己的个性，“苍劲雅秀，萧疏淡远。有古人而又无古人。”凡是历史上成功的画家，都是既遵循前人的足迹，又加以改革创新，成立自己的风格，方能开启后世之追寻。张宏具有着前人的深厚笔墨功力和融合而成的自身风格，承上启下地带动了晚明绘画的发展，使晚明绘画向着一个更进步更广阔的方向前进，当之无愧地成为明末画坛的领军人物。张宏不拘绳墨，求实创新地精神，影响着一代又一代的画家，为后世绘画开启了一个崭新的时代，引吴门学者追随之，尊崇之。