释文：梅花百树鼻功德，茅屋三间心太平。|款识：书为叔鱼三弟清正。乙丑春日，秉绶 。|钤印：默庵（朱文）、吾得之忠信（白文）、赐研斋（朱文）【参见《中国书画家印鉴款识》第314页，伊秉绶第43、40、36方印】 |作者简介：伊秉绶，字祖似，号墨卿，晚号默庵。福建汀洲人，故人又称“伊汀洲”。乾隆五十四年进士，历任刑部主事，后擢员外郎。|清雅中见古朴|——伊秉绶隶书对联鉴赏||伊秉绶（1754—1815），字组似，号墨卿、墨庵，福建汀州宁化人，人称“伊汀州”。乾隆年间中进士，被奉刑部主事，迁员外郎，出为广东惠州知府及扬州知府，又尊崇宋儒，建丰湖书院，其间廉吏善政，为人称颂。|在艺术上，伊秉绶工诗、善画墨梅，尤以擅长书法名于当时，书法上工楷书、行书，虽然他四体俱能，尤其以隶书最负盛名。他的书法，曾向刘墉学书，兼师百家。行草书取法李东阳，楷书学颜真卿，书法以隶书成就最高，为清代隶书代表书家。为清代碑学兴起的代表书家之一，与邓石如合称“南伊北邓”。近人康有为《广艺舟双楫》曾评曰：“本朝书家有四，皆集古大成以为楷。集分书之成，伊汀州（秉绶）也，集隶书之成，邓顽伯（石如）也。”|清代书法经过早期的碑学与帖学之争之后，到乾隆以后嘉道年间，隶书的发展逐渐进入高潮。其重要特征不仅表现在隶书书家的骤然增多，还表现在他们在隶书创作中伟大的创造力。他们学习隶书，直追其源，取法汉碑，并且是广泛涉猎，在全面继承传统的基础上，注入独特的时代气息，融会贯通，赋予隶书新的内涵，形成鲜明的时代特征和个性风格。伊秉绶、邓石如、何绍基、赵之谦等是这一时期的代表书家，他们是碑学书法的成功实践者，成功地为清代隶书闯出了一条新路。|此幅隶书对联释文：“梅花百树鼻功德，茅屋三间心太平”，署款“叔臾三弟清正，乙丑（1805年）旧日，秉绶”。乙丑为1805年，正是伊秉绶晚年艺术炉火纯青之时。此幅作品中可以看出尹秉绶隶书的三个特征：其一高大平正，部分字形狭长，这种手法即使在汉碑中也比较少见；其二拙重酣畅，通过笔划比例上的失调以及对部分偏旁的变形来布白，这种大胆的设计，给人一种视觉上的拙重感，形成酣畅的气势；其三，纯朴与媚艳，两种近乎冲突的美感，在伊秉绶的书法中竟相互交融，光直的行笔、执拗的造型，在纯朴之中又透出些许媚艳，给人以独特的美感。|伊秉绶的隶书具有鲜明的个性，笔画平直，分布均匀，四边充实，方严整饬，有强烈的装饰美术之意趣，没有晚期汉隶的“蚕头燕尾”的习气。此隶书联，严格的中锋行笔，藏头护尾，法度森然，其笔画粗细大致均等。圆润率直，分明是地道的篆、籀笔意。结体左右平均匀称。他的隶书，善用浓墨，墨色柔润，乌亮如漆，笔划光洁精到，此张五言联，其笔力雄健，中画沉厚挺拔，融合了《郙阁颂》、《张迁碑》、《衡方碑》等汉隶名碑的优点，形成了自己严而不刻板，凝重而有韵致，夸张而合情理的隶书风格。在这个对联中可以看到，古今评者评价伊秉绶善写隶书大字，并且是“愈大愈壮，气势恢宏”、 “方严、奇肆、宽博、恣纵”的特点比较明显，是伊秉绶晚年书法的一件代表作品。