出 版：|1.《百年撷英·山右美术馆藏画》P186-187，山西人民出版社，2009年。|2.《其命唯新：纪念傅抱石诞辰110周年民间珍藏傅抱石作品集》P112-113，江苏凤凰美术出版社，2014年。|3.《所谓伊人：傅抱石仕女画集》P161，译林出版社，2014年。|著 录：《傅抱石年谱》P167，上海书画出版社，2012年。 钤 印：抱石印、抱石得心之作、踪迹大化|题 识：侧耳含情披月影，傅抱石重庆写。|题 签：傅抱石自题签条。侧耳含情披月影，抱石自题。 |按语：“傅抱石氏的作品，玄妙清幽，如读《聊斋》”，此语证于傅抱石的仕女画颇为贴切。究其原因，其仕女题材的创作缘起于抗战避难入蜀，在残酷的现实与精神的磨难中，亡国之哀声遍地，傅抱石却将全部的精力，倾注于不断地创作之中。据罗时慧回忆，傅抱石的书桌安置在谷场旁边，总是在脖子上围着一条毛巾，左手不断挥赶着飞扬的麦屑，右手扔笔耕不辍、聚精会神的画着。在这般的痛苦与压抑中，神韵超凡，气质出尘，寄托着美与信念的仕女跃然纸上了。此幅《侧耳含情披月影》正是寓居重庆金刚坡时所作。|顾恺之云：“人咸知美其形而不知饰其性。”仕女画创作就是傅抱石从现实走入理想的艺术“求性”之路。《侧耳含情披月影》语出“左弹右擘弄清音，手捻轻蕉口自吟，侧耳含情披月影”，系蔡京为周舫所作之《擘阮图》所赋。傅抱石所作仕女形象或是有灵有性的上古神女，或是有气有节的列女仁妇，此作则是心摹古作，为情雅格高、艺学双绝的才女所动。画中两仕女席地对坐，右女擘阮或兼吟唱，双眸抒神凝望若有所想。左女则侧身倾听，眼神回首望向画外，仿佛直视观众，格外的勾人心神，瞬间宛若人入画中，身临其境，实为神来之笔。二女身着古服，一敷色雅淡，一落墨沉着，裙摆堆叠，衣带飘飘，让人不禁揣摩二美各具个性，亦感受到清扬幽雅之韵味。落墨挥洒而成绿野蕉林，笔墨老辣随性，水润墨泽。树影婆娑间撒下的淡淡月光，使人感受到夜的寂静与清凉。月华清晖之下，二女子拨弦弹唱，真是“阮咸拨罢意低迷，独坐瑶阶有所思，一曲熏风天末寄，芭蕉叶绿上娥眉”，充满惹人无限遐想的诗情画意。|为求艺术之完满精妙，傅抱石绘画往往同一题材反复经营，不断锤炼。此件《侧耳含情披月影》亦可见几幅题材类似、构造相仿者。最著名的为南京博物院所藏一幅1945年本《擘阮图》，画有三位仕女，背景空无一物，可谓寂之又寂。然相较而言，缺乏山林树木之逸趣，以留白衬无声虽是富有想象之妙构，却又遗憾没有“蝉鸣林逾静，鸟鸣山更幽”之禅韵。或许傅抱石本人也觉得少了几分韵味，隔年又以同样布置，增设树石背景再作一图，一擘动阮咸，一在浅吟低唱，一则含情脉脉侧耳品赏乐曲，三仕女美则美矣，细细品味，却又觉得三人成群，不免冲淡了意境的清幽与凄冷。无锡博物院藏《月下仕女图》同此幅一样，省却一位手捻轻蕉的仕女，树影之下二人对坐，画面较此幅却更密集拥塞。对比之下，方知《侧耳含情披月影》融贯数稿之优点，善运笔墨，巧妙经营。有仕女之清秀温婉，有山林之旷达空寂，笔坚而墨蕴，得体韵之双妙。张大千曾云画境以冷为难，此作冷清而幽深，实为傅抱石所作中不可多得之奇笔也。