出版：|1.《吴冠中画集》，人民美术出版社，1979，P6|2.《艺术在线》增刊，2010，P20 签名：1976|印：吴冠中印 |柔美的花却独具烈性之风骨，傲视群芳者的透红风貌，显得有些狂放、醉意。|——吴冠中||吴冠中——柔美之莲华烈性之风骨|70年代，吴冠中走过坎坷的一段旅程，重现提笔丹青，“莲”的身影作为一个常客就常出现他的宣纸、油布之上。在此后的艺术探索中，他在写实与写意之间，在抽象与具象之间徘徊，将水墨画与油画技巧进行融汇，描绘过各种形态的荷花。此幅《睡莲》是吴冠中在油画创作之余的水墨创作，水墨的写意因素逐渐渗透到以油彩为媒介的作品中，从吴冠中在七十年代前期创作的一系列荷花作品中，可以看到这种影响，而这种影响也是双向的。|《睡莲》一作中，三朵白色的莲花在画面之中形成的倒三角与主莲叶之间相成的倒三角错落，或是融合了塞尚的立体构成之法。画面总体上减弱了对细节描绘，实物的呈现退居第二位；表现形式上往抽象靠近，尤其注重传统画中的笔、墨律动。画面的点、线、面排列考究：画面四周铺洒着不同颜色的点苔，打破池塘的沉寂；近处的荷叶、中景的藤蔓均用快笔线性勾勒，为画面增添了趣味性；远处的荷叶以粗笔写意的笔墨绘成面，使得画面和谐统一。深色的水用竖铺排，营造了雨落荷池的氛围感。在这个基础下，借助玉白的莲花与深色的水面强烈对比，突显荷花迎雨怒放的傲气。或许河池中的莲花就是吴冠中的自喻，面对困难、压力，亦无畏无惧。莲花的出淤泥而不染，濯清涟而不妖，不仅赢得了东方文化的一席，在西方同样为世人所推崇，这不仅与吴冠中贯通中西的艺术相仿，也与吴冠中的为人并肩。