|材质 竹木质||说明：附照片及谢虹雯说明。||胡琴，琴类一种，源于北方少数民族，古代汉人称北方少数民族为“胡”，故得名。蒙古族弓拉弦鸣乐器。古称胡尔。蒙古族俗称西纳干胡尔，意为勺子琴，简称西胡。元代文献称其为胡琴。汉语直译为勺形胡琴，也称马尾胡琴。历史悠久，形制独特，音色柔和浑厚，富有草原风味。可用于独奏、合奏或伴奏。||君秋故物|张君秋先生是伟大的京剧艺术家，他一生为京剧艺术做出了很大贡献。不仅做了很多继承，做了很多创作，尤其在演唱艺术上得到更大的成就。他在演唱方面，严格要求人物思想情感正确，同时要求乐队伴奏表现一致，设计了唱念艺术后，经常自己拉琴设计铺垫过订感情准确，留下照片纪念。||—谢虹雯 记。|谢虹雯（b.1930）京剧演员。张君秋之妻。早年谢虹雯为生活所迫，十六七岁时高中辍学改学京剧青衣，先后受教于王瑶卿、梅兰芳，后又拜梅兰芳为师。||张君秋（1920-1997）祖籍江苏丹徒，生于北京。京剧表演艺术家，四小名旦之一，旦角张派创始人，原名滕家鸣，字玉隐。他自幼家贫，父滕联芳，随母张秀琴在各地客串演出，后经李多奎介绍，14岁拜李凌枫为师，专攻青衣。代表剧目有：《四郎探母》、《红鬃烈马》、《打渔杀家》、《四进士》、《三娘教子》、《苏武牧羊》、《诗文会》、《金山寺·断桥·雷峰塔》、《刘兰芝》、《彩楼记》、《怜香伴》、《珍妃》、《秋瑾》等。有《张君秋戏剧散论》行世。|1935年，与雷喜福合作在北京吉祥戏院首次登台，以优越的嗓音条件和娴熟的演唱 技巧赢得了观众的好评，以一出《女起解》唱红。|1936年，北京《立言报》举行公开投票选举，推选“四大童伶”，张君秋与李世芳、毛世来、宋德珠被选中（后世称“四小名旦”）。报界评价其“扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一条好喉咙，似尚；腔调，婉转多音，似程；做工，稳重大方，似荀”。他的嗓音“娇、媚、脆、水”，甜润清新，高低随意，舒展自如，梅派的华丽，尚派的刚劲，程派的轻柔，荀派的婉约都被他很好的融合在自己的表演艺术风格之中。|后拜梅兰芳为师，并得王瑶卿、程砚秋、尚小云、荀慧生、阎岚秋、朱桂芳等指导。早期演出剧目主要是《祭江》、《雷峰塔》、《玉堂春》、《春秋配》等青衣唱工戏。|1942年自组谦和社挑班。张君秋常与合作的演员有孟小冬、王又宸、谭富英、马连良。|1947年与马连良、俞振飞在香港演出数年。|1951年返京，与马连良、谭富英、裘盛戎组成北京京剧团，曾合作演出了《龙凤呈祥》、《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《状元媒》、《望江亭》、《西厢记》等。|1956年张君秋的北京市京剧三团和马连良京剧团及谭富英、裘盛戎的北京京剧二团合并，组成了阵容强大的北京京剧团。|张君秋在演唱上的特点，主要在两方面，一是唱法上灵活多变；一是创制新腔。在演唱上，他注重以调节气息的方法控制声音的变化，高、低、轻、重，各类声音他都唱得完美自如，寓华丽与端庄，在典雅中见深沉，所谓涵腔唱法。张君秋的演唱吸收了其他行当及曲艺、歌曲的菁华，在梅派的基础上，创造出大量新腔，形成了“张派”。|1997年5月27日，京剧大师张君秋逝世。