出版：《紫玉金砂》1993年3月刊 壶身铭文：橘云龙比密云龙，白鹤困林苦竹丛，碧玉池头添活火，党姬未见此家风。丙辰秋，心舟。||钤印：心舟（盖）、曼陀花馆（底） |来源：台湾重要藏家旧藏||何心舟（清道光时人，生卒年月不详。字子陶，号韵石、石林、石林居士，斋名曼陀华馆、林园），他善制茗壶、文房器皿，亦擅刻陶，技艺全面，是同治光绪年间成就最高的紫砂艺人。何氏与上海画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来。清同治光绪年间与陶友王东石、梅调鼎等同好于浙江宁波建玉成窑，创造茗壶雅玩。壶品颇具文人味，为晚清文人壶式的一面旗帜。|清嘉庆中后期到道光初年的「曼生壶」开一代文人壶先河，影响颇为深远。而在清同治至光绪年间的「玉成窑」这一时期的紫砂作品，从某种程度上来说，是曼生文人壶精神的一种精致化的延续，尤其是这种精致，并不完全体现在作品的工艺和技巧上，而是更多的表现在设计者和制作者对于紫砂器的型制及铭文意味的追求上。玉成窑不仅仅是一个文人紫砂窑口，它更是一个集文化名人、书画大家、制壶名手、陶刻高手共同参与的制陶工坊。|大多数玉成窑砂器的泥料与传统阳羡紫砂略显不同，其砂质感弱，但玉质感强，极有可能是创作者们为了突出这种温润如玉的之感，以及君子比德于玉的精神追求。当时宁波文风鼎盛，文人墨客云集，文人雅士为紫砂器题词作画，所刻铭文切茶切器、契合主题，隽永清丽，美不胜收。