出版：1.第一卷 （美国、加拿大）第1-90页，图A14-012，铃木敬编，日本东京大学出版社，1982年5月。2.第二集P71，周积寅编，人民美术出版社，1991年12月。3.P601，天津人民美术出版社，2013年11月。著录：1.P386，卞考萱编，齐鲁书社出版社，1985年6月。2.P410，王风珠、周积寅编，江苏美术出版社，1991年6月。3.P194，卞考萱、薛锋编，江苏美术出版社，1992年2月。4.下集，P214，齐渊编着，人民美术出版社，2007年6月。5.P131，清郑板桥着，王其和点校、纂注，山东画报出版社，2009年4月。6.P371，党明放着，首都师范大学出版社，2009年7月。7. P173，欧阳云编，陕西人民美术出版社，2010年7月。

钤印： 「郑」、「燮」藏印：「王季迁氏审定真迹」、「涤研草堂」、「怀石楼珍藏记」、「邓仕勋藏」、「海陆谭氏家藏」题识：两峰夹兰竹，幽香在空谷。何必世人知，相知有樵牧。郑板桥。题签：郑板桥空谷幽香图上上精品，王己千题。 钤印：王季迁印
说明
注：1.此作经谭祖云、王季迁、邓仕勋等著名收藏家递藏。2. 「海陆谭氏家藏」即谭祖云收藏印。谭祖云，名德钟，号高谭居士，晚号海陵老人。民国时期蜚声海上书坛，时与康有为、吴昌硕、李叔同、于右任等交善，并与谭延闿齐名，合称“南北谭”，为近代杰出书法大家之一。展览：1.「兰花画展」，纽约世界日报文化廊，1998年3月。2.「复制流失海外的中国绘画珍品展」，北京大学艺术学院，美国乐志堂制，2006年11月。3.「罗聘的世界」，纽约大都会博物馆，2009年10月6日-2010年1月10日。4.「扬州八怪特展」，北京今日美术馆，2015年12月4日-12月12日。郑板桥为「扬州八怪」重要代表人物。其画竹学文同、苏轼、徐渭、石涛；画兰学郑思肖、陈古白、颜尊五；画石学倪瓒、八大山人弟子万个等，皆是师其意，而不在迹象间。正如诗曰「十分学七三分抛，各有灵苗各自探」。郑板桥有三绝，曰画、曰诗、曰书；三绝之中又有三真，曰真气、曰真意、曰真趣。他的书画与其诗文、印章结合在一起，将中国文人画推向了一个崭新的阶段。板桥先生特别爱画兰、竹、石，皆因此三者最能表现其思想。曾云「四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不变之石，千秋不变之人，写三物与大君子为四美也」，亦有诗云：「一竹一兰一石，有节有香有骨；满堂君子之人，四时清风拂拂」。板桥专工兰竹石，五十余载，不画它物，其画兰竹自信超过了自己十分佩服的石涛。曾说：「石涛善画，盖有万种，兰竹其余事也。彼务博，我务专，安见专之不如博乎！」〈空谷幽香图〉汇郑板桥之所长，集兰、竹、石于一图。信手拈来，如雷霆霹雳，草木怒生，实属彩佳之作。此画写两峰相对而立构成石势，白描法勾山石外廓，稍作横皴，不施渲染。「石不点苔，因惧其浊吾画气」，尽写山势之巉峻。峭壁之上，兰竹丛生，弥缝于其间。兰竹多为静止状，一派「任尔东西南北风」，「我自岿然不动」之象，意欲颂其「千磨万击还坚劲」的高尚品格。郑板桥多注重疏密浓淡、长短肥瘦、轻重缓急等对立统一规律在画面上的体现。竹竿细到极致而不弱，秀劲拔俗，富有弹性，如抽碧玉，如削青琅玕，清逸雅脱；竹叶画得肥厚，加强了竹子的青翠感，为显肥瘦之分。不容荆棘不成兰，峤壁幽兰则不拘于陈规，以水墨写叶，焦墨写花，浓淡有致。不仅兰竹夹缝中生，题画也夹在了山石之中。此幅题字五言诗参差错落，并藏夹于右侧山石之内，与画面相映成趣，趣在法外，得意外之巧妙也。Lot129-146为“溪岸草堂——王季迁家族珍藏”专题