钤印：「张爰之印」、「大千居士」题识：季迁方家、元素夫人俪赏，戊戍三月既望大千弟张爰大风堂下。
说明
注：王季迁、郑元素伉俪上款。水殿风来暗香满——张大千〈玉殿清荷图〉赏析君子之风其清穆如，张大千爱荷，赞其高洁，蕴含隐逸绝尘与清雅不俗。不但画荷、赏荷，亦种荷、采荷，是故得以时常观察花的神情，长期牢牢地将荷之神韵与情趣，捕捉在其笔下。无论工笔、写意还是泼墨泼彩，张大千的荷花不仅赏心悦目、各臻其妙，而且做到别具一格、自成一家。徐悲鸿曾赞之曰「张大千的荷花为国人增色」，是谓「画荷圣手」。是幅作于戊戌（一九五八年）三月。此前一年六月，张大千在参与修葺八德园时，不慎触发眼疾。先后赴美、日求医，均嘱咐需静心修养、严禁作画。曾作诗「吾今真老矣，腰疼两眸昏。径思焚笔砚，长此息丘园」，以抒胸中愤懑。至年底，终难碍技痒复又泼墨挥毫作画。戊戌年初，颇觉双目渐疗，欢欣鼓舞之余在日本订购大批文房，其中便有此所用特制仿宋罗纹画纸。三月，张大千自觉滞留日本治疗目疾已无多宜，便返回巴西八德园疗养，此图正是此时作于八德园中大风堂下。时年，王季迁在香港新亚书院艺术系担任系主任。张大千罹患目疾一事，无疑引发友人诸多关怀。王季迁早在寓居娄江时期便与张大千相识，与大千探讨绘画笔墨、鉴藏。赴美定居后亦负责款待张大千欧美之行，结下深厚的笔墨之谊。张大千此番初返八德园，旋即挥毫作此写意墨荷遥寄老友，可传为书画交往中一段佳话。笔墨相往来，千思万绪自然尽在画中。此相较稍早期之墨荷，枝蔓劲健、芙蕖脱俗、莲叶相润，笔力胜于以往。大千画墨荷最早师法八大，得其笔墨神韵。后又赴敦煌摹古，得佛画莲花之情态。二相融合，笔下墨荷玉丽中见拙厚，清新中见精神。五十年代后期，大千致力探索泼墨创举，所画荷花则俱见一种现代艺术的抽象特质，将文人花卉的笔墨意味拓展至另一至高境界。于此幅，亦可谓初现端倪，泼写结合，笔湿而墨活，得天成之气韵，出入古人而自得机枢。〈玉殿清荷图〉以竖幅形式，表现风过荷塘，荷花密叶摇曳起舞，意态舒扬之瞬息，清香散逸满盈。墨气清润，墨分五色，光影明暗感极为强烈，正是水殿风来暗香满，风吹荷叶十八变，如梦如诗，呈现出一片暗香月影、气氛浪漫的盛夏夜景。布局构图独具匠心，生动新颖，大泼写挥就而成的荷叶如伞高张，铺天盖地，重墨荷干自下向上方延伸，呈顶天立地之势，引领整个画面的动势。用笔出枝则俱见一股弹性的力道，气势开展，一气呵成。白荷以细笔勾瓣点蕊，或展颜盛开，或含苞待放，瓣落自然，直若呼之欲出，衬以大泼墨巨叶，泼写结合，浑然天成，正是画家「集大成」笔墨语言体系的精彩呈现。古今画荷，前贤相望，史不绝书，近代潘天寿得荷之神，张大千得荷之魂。此幅中一池摇曳的清莲，冰肌玉骨，风姿绰约，读之令人游目驰骋，心生向往。为张大千赠著名美籍华人收藏家王季迁、郑元素伉俪之佳构，见证了二十世纪中国画坛、鉴藏界两大赫赫有名人物之间的深厚友谊，实属难得，值得藏家珍视。Lot129-146为“溪岸草堂——王季迁家族珍藏”专题