著录：〈清高宗（乾隆）御制诗文全集〉第八册，卷二十四，P622，中国人民大学出版社，1993年8月。

钤印：「橐五十九世孙」、「项圣谟印」、「狂吟客」、「易庵」藏印：「乾隆御览之宝」、「乾隆鉴赏」、「三希堂精鉴玺」、「宜子孙」、「石渠宝笈」、「清群簃鉴赏」、「莲浦清赏」、「身世沧桑」题识：林亭雨过烟犹湿，渔艇随波钓未收。山自翠微云自涌，溪声着意上高楼。项圣谟写并题于螺溪草阁。乾隆帝御题诗：螺溪草阁今何在，此画原从醉李收。即境因思作图者，呼之欲出在层楼。甲辰春闰，用图中自题韵。御笔。 钤印：「古稀天子之宝」、「犹日孜孜」
说明
注：史蒂芬•琼肯三世（1978年逝）旧藏来源：纽约苏富比，2018秋季纽约亚洲艺术周，中国书画专场，编号0604烟雨楼边钓鳌客项圣谟有一别号为「烟雨楼边钓鳌客」，这一别号似乎与此作〈林亭钓艇图〉意趣甚是相符。其画面布局大开大合，意境明净清雅，结构严谨而富于变化，笔法简洁秀逸，气韵高雅，极富书卷气，具有很高的品格和思想内涵。嘉兴项氏，是江南名门望族。从项圣谟「大宋南渡以来辽西郡人」印章来看，项氏的先祖原是北宋灭亡时南迁至嘉兴。项氏家族里有不少知名人物，或以高官显爵，或以文学艺术而见于记载。如其五世祖项忠，为正统时的进士，官至兵部尚书。伯祖父项笃寿，是为嘉靖时的进士，亦官至兵部郎中。其祖父项元汴，是著名古书画大收藏家、鉴赏家和书画家，对其影响最为深远。项圣谟自幼受到家庭环境熏陶，从小便十分喜爱书画艺术，常研习书画。曾参加科举步入仕途，由秀才而荐举到国子监读书，为一名太学生。然其志向却随其祖父，专于诗、书、画的钻研与创作上。其家族以历代名画收藏而富甲天下，项圣谟习画得摹古人范本，他早年学文征明，但并不拘于其画风局限。正如董其昌对其评价：「项子京有此文孙，不负好古鉴赏百年食报之胜事矣。」项圣谟师古人不仅仅停留在技法的学习，更多在于对其气韵、意境的诠释。此作品〈林亭钓艇〉气息直追宋元，项圣谟并不崇尚其时文人画之「逸笔草草」。画作中亭台楼阁，远山近林都以严谨的笔法所绘，细密而不伤骨，奔放而不伤韵。所绘之景可谓众美毕臻。屋宇林石皆可攀比宋人，笔墨气韵也可上追元人。远山晕染也绝非洋洋洒洒，而以没骨之法反复皴染出清雅秀美，读之令人神怡。项圣谟曾自道：「我辈笔墨，欲流传千百世，岂可草草乎？旨哉其言也。」 乾隆皇帝对此作显然也极为喜爱，并题诗于其上。「螺溪草阁今何在，此作原从醉李收。即境因思作图者，呼之欲出在层楼。」此诗也收录于〈清高宗（乾隆）御制诗文全集〉中。不仅如此，乾隆还钤盖多方内府御用收藏之玺，其中「乾隆御览之宝」、「乾隆鉴赏」、「三希堂精鉴玺」、「宜子孙」、「石渠宝笈」一概重要收藏印章皆为其上，可见乾隆皇帝对此珍之重之。明末清初，文人画大多走上了书画自娱、怡情养性之路，受董其昌影响，表现出虚和萧散、超轶绝尘的绘画风格。项圣谟出身名门，画中自带富贵之气。其又是明清画坛的一面旗帜，其作品多寓意深刻，有浓浓的忧国忧民情怀。其山水画既师传统又师造化，融合自然与宋元诸家而自成面目，是一代书画大家。Lot147-173为“五洲寻胜——私人珍藏”专题