海水龙纹起源于明永乐时期，其后明清两代一直沿用不断，清代除继续于瓷器之上描绘祥龙腾跃海水之间的形象外，还另创大小两龙相互呼应的苍龙教子图。至乾隆晚期，随着皇帝进入耄耋之年，苍龙教子图被赋予特殊的寓意，象征一代帝王对继任者的教诲之情，拍品即属此类。
梅瓶器形高大，胎体厚重，颈部较细长。外壁通景绘苍龙教子图，以淡描青花饰祥云，釉里红绘双龙和海水，苍龙身姿矫健，五爪锋利，胫部海浪汹涌，幼龙跃出海面，与苍龙彼此呼应，父子情深溢于言表。
青花釉里红瓷器一般追求发色浓艳，拍品青花较淡，乃于瓷胎上先锥刻云纹，再敷填淡淡的青料，以衬托釉里红双龙，工艺复杂，较为少见。
梅瓶工艺复杂，除以传统青花釉里红表现纹饰外，其青花云纹之下，先施以浅刻技法，再填绘青料入窑烧成，此一工艺曾偶见于元代青花瓷，以后历朝罕有，拍品远绍元青花遗风，纹饰层次分明，堪称为清代青花釉里红器之隽品。 纽约佳士得，2002年9月20日，编号328
香港苏富比，2006年4月10日，编号1690 《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》下册，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2000年，页187，图171；页226，图206