张廷济 题 青铜拓本 叶 逸 补 水仙 设色纸本 立轴
张廷济跋文：①甗文在内云：子孙作妇姑䵼，平湖钱梦庐天树藏器，洒盐钱寄坤以发拓本见赠，此与余所藏之妇姑鼎系同造之器。嘉庆甲戌（1814年）夏日叔未张廷济识于清仪阁
钤印：读未见书如逢良友读已见书如遇故人
②白冻石印，上作兽钮，旁有文彭二正字，亦寄坤出示物。廷济。 叶逸题：凌波，露园兄精篆刻，喜拓本，乙巳（1965年）冬日余得此帧，戏补水仙奉贻，并乞教正，叶逸
钤印：藜青、叶逸印信
签条：张叔未题妇姑鬳打本
说明：1.叶逸，即叶藜青，江苏吴县人，父叶慎徽，师从赵叔孺，吴湖帆，号石林后人，善书画篆刻。
2.此幅青铜甗拓本，旧为张廷济双跋，因叶露渊喜金石拓本，遂由叶藜青补绘水仙赠之。
3.张廷济跋文提及，此拓本青铜原器为平湖钱天树所藏。海盐钱寄坤拓成赠张廷济，张遂为之跋。钱天树，（1778-1841），清代著名藏书家，书画家，字承培，子嘉，仲嘉，号梦庐，浙江平湖人，为人豪放，嗜酒好交友，所藏颇富，时人比之为“曝书亭”，“天籁阁”一等。
4.拓本为钱寄坤所拓，钱为当时嘉湖一带全角拓高手，时与马起凤齐名，清道光咸丰间，青铜全角拓艺术得钱马二家改进发展，遂更精湛，允称一代宗师。张廷济为当时金石考藏盟主，与同乡钱寄坤关系自然甚密，张廷济阁中重宝：越州砥宋刻宋拓《乐毅论》，即得自钱寄坤。
5.幅左下钤一印，边款署“文彭”，张廷济跋称亦获自钱寄坤。
文征明《师说并补图合璧》手卷赏析
文征明，初名壁，字征明，后以字行，更以征仲为字，自号衡山居士，明中期吴门人。擅山水，兰竹，为“明四家”之一。复善书，真、草、隶、篆具精妙，与祝允明、王宠鼎足书坛，影响极为深远。他亦善诗文，精鉴赏，且长于考据，是标准的儒者，标准的文人画家。他的老师沈周开创了吴门画派，但他由于寿长，又一生勤奋，弟子众多，子侄孙儿玄孙等代代相传，都以画闻名于世，因此吴门画派由他而发扬光大，可以说是他和沈周共同开启了明代绘画新纪元。
文征明画因沈周筑基，更上溯赵孟俯及元四家，于唐宋绘画亦多所涉猎，因此功力深厚，面目多样。又擅写江南景物，绘景抒情，于是形成了他自己独特的清苍温润，既有生活气息又气骨高雅，恬静耐看的绘画风格。他画风有两路，一缜密工丽，设色绚烂，且每多青绿，人称“细文”。另一路则用笔雄劲，简拙中仍有隽秀逸宕之趣，人称“粗文”。因“粗文”传世少，就更为后人所赏。
《师说并补图合卷》便属于“粗文”一类。全图浅绛设色，画江南私家园林景色。板桥曲径，溪流映带，竹篱茅舍间松桂并茂，柳梧叠翠；一士于草堂中，拥书而坐，正等待佳客来访。环境清幽，斋室简朴，正是明中晚期中小文人向往的舒适简朴却不失精致的隐逸居所。
文征明画这种私人庭院传世不少，估计他的停云馆也是根据他的理想修建的。因此他画起这类题材就特别得心应手，精品特多。此图用笔简拙挺劲，但点叶染色则保持了他一贯的温润秀逸的本色，宁静安详却又雍容高贵。从卷后的书法的落款看，已是他八十五岁极晚之作。而长篇行书《师说》，虽是他一贯的二王体貌，但苍中毓秀，健拔而不失灵变，个人风格依然十分强烈。
此卷清初曾经汪季青收藏，季青名文柏，号柯庭，康熙时任兵马司指挥，虽为武职而雅好文艺，与王石谷等友善，故多收藏。民国时曾为徐邦达及其父徐懋勋收藏，并经吴湖帆、张葱玉品题，后转让与叶露园递藏。全卷保存精良，纸墨如新，是他书画作品中佳作无疑。
此卷前用半生纸作图，后用元代云纹笺纸，笺纸为特殊用纸，规格尺寸已有定式，故高度与画卷稍异，古人书画卷多有此种情况，不足怪也。
Zhang Tingji Bronze Rubbing
Ye Yi Narcissus
Ink and color on paper; hanging scroll
61×25 cm.