展览：1.“傅抱石遗作展”，北京，中国美术馆，1979年。2.“傅抱石画展”，台北，历史博物馆，1993年12月1日—1994年1月2日。3.“傅抱石艺术特展”，广州，广东美术馆，1998年11月1日—11月30日。4.“傅抱石艺术特展”，深圳，深圳美术馆，1998年12月。5.“其命维新—傅抱石百年诞辰作品展”，北京，中国美术馆，2004年8月11日—18日。6.“其命维新—民间珍藏傅抱石作品展”，南京，江苏省美术馆，2005年8月25—9月6日。7.“傅抱石百年大展”，台北，国父纪念馆，2004年12月15日—2005年3月28日。附作者家属傅二石先生与作品合影。傅抱石对于山水画的见地借用了《中国绘画理论》（明·唐志契 《绘事微言 》）中所言：“凡画山水，最要得山水性情，得其性情，便得山环抱起伏之势，如跳如坐，如俯如仰，如挂脚，自然山情即我情，山性即我性，而落笔不生软矣。纵观其作，无论是巨幅还是小品，都存在一种特殊的氛围—一种氤氲之气，苍茫之感；沉浸在纤尘不染的空气之中。此幅《古长城下》，尺幅不大，却也不失氤氲之气，具其成熟时期绘画风格特点，虽无年款，构图、笔法与傅抱石作于1960年的《太华纪游》颇为相似。先以淡墨写出山体轮廓，而后皴擦，山体皴擦已经不见早年明显的干笔散锋笔触，只以淡笔略加皴染，使得画面翁郁淋漓，气势磅礴，再后以破笔散锋加上水墨饱满，笔在纸上涂、簇，山角下的树更加的郁郁葱葱。整个画面构图开门见山，却也不失意境深邃，仅以数根线条勾出的矮山，剪影般的树以及山下的幽静村居，这几组简单景物即表现出大气磅礴的“长城内外”景色，笔墨率意而有法度，意境宁静而致远。据藏家朋友讲这件作品是傅家家藏之物，当时有几开，都没款识，只有钤印，分家时归傅益瑶，每开背后都有傅益瑶字样，盖有抱石大利的字样，后卖给香港翰墨轩主人，所以才会在《名家翰墨》出版，之后又散出市场。所以此件作品有多次出版、展览，殊为难得！