李超士色粉人物画极少，画作署名“李骧”的存世更稀，之后以“超士”行世。李超士的作品色调明亮，风格清新，深得德加粉画之精髓，又具有突出的个人风格。构图章法富于中国传统绘画的特色，疏密有致，线条流畅洗练，并充分运用有色粉画纸的底色特点，发挥粉画特殊的艺术效果，因此他的粉画艺术尤为引人入胜。李超士留法时期与早年回国的粉画或油画等均于战争中毁损与佚失殆尽。要从他余下来的有限作品里研究他艺术思想的发展与脉络，是一件殊为不易的事。仅就这幅《贤妻良母，蕙质兰心》作品，李超士粉画的独特性，我们已然看到了，如沐浴于月光下，泛着一层令人惊叹的柔和光芒。李超士（1894-1971）浙江杭州人。1912年赴法勤工俭学，1919年毕业于巴黎国立美术学院。回国后曾任上海美专、国立北平艺专、杭州艺专教授，中央美术学院华东分院、山东师范学院暨山东艺专教授。中国美术家协会会员，中国美术家协会山东分会主席。擅长色粉画、油画。 作品粉画《南瓜丰收》等由中国美术馆收藏。出版有《李超士粉画集》、《李超士画集》。他是色粉画的先驱，后来者也没有超越他的大家出现，他想给色粉贫瘠的中国土地上播撒尽可能多的火种，但至今事与愿违，故我们更应珍惜这份难能可贵的美术文献，以及感怀中国色粉画重要奠基人： 李超士。“素描是理性的，是论文；色彩是感性的，是诗歌。而运用色粉笔来画色彩画，就可以把理性和感性巧妙地结合起来，所以很喜欢。”—李超士