出版：|1、《浙江四大家》，P134、P135，西冷印社出版社，2010年；|2、《长石斋珍藏集》P46，中国美术学院出版社，2012年。|3、《希斋集珍》第二册P165，西冷印社出版社，2012年。 款识：浅濑平沙三两家，门前清影树交加。凌霜纵有丹黄叶，不是争妍一一花。墨迻先生著述等身，尤嗜金石文字，属为拙笔通籀古于六法，不卜大雅，其许我否？属为下夺“作画，然”三字。戊子宾虹，年八十有五。|钤印：黄宾虹印（白） |注：上款人为著名古文字学家江苏丹徒人陈邦福（1892-1982），字墨迻。精研甲骨文，着有《龟甲文》、《殷契辨疑》、《殷虚契考》、《殷契说存》、《古玺发微》、《汉晋木简义证》等，与黄宾虹为研究古玺印的学术同好，尝有诗文往来，据王中秀《黄宾虹年谱》，50年代黄宾虹仍有画作相赠。||黄宾虹80岁后的作品，无论是用笔还是用墨都达到了「尽其灵而足其神」的境地。其用笔沈厚凝重，刚健遒劲，自然天成；其用墨干湿互补，神彩焕发，妍鲜无比。画面浑厚华滋、元气淋漓，笔力苍劲，力透纸背，圆浑厚重。构图章法、经营位置不落恒蹊，带来了近视不类物象、远观万景粲然的视觉享受。|此幅《浅濑平沙》作于黄宾虹85岁，正是他精力、视力、体力最为旺盛的阶段，以奇崛的画笔，着意图画，风格苍健浑朴。在画中几乎可见出每一根线，笔致清晰，笔笔见笔见墨，起落有致；用墨繁简轻重，浓淡干湿，疏密提按，极尽变化，富有节奏感和韵律感。所用的墨与色，以及用笔与用水完全打破了传统山水画的章法与规律，以浓墨点画在淡墨赫石上，与一般的先用笔墨再点染颜色上有较大差别，作品用笔老辣，层次井然，水墨滋润，韵味无穷，笔墨中充满着丰富的意趣和内涵。|从《浅濑平沙》中一眼望去，山峦重迭，林木扶疏，云雾缭绕。画作取材于常见的自然景色，树木朦胧苍翠，山石深秀意远，屋宇相迭有致，呈现出一派生机盎然的气象。几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸，山野逸人独行其间，江水直贯画中，将画面分割开来，一叶扁舟徐徐划过，这种以情定景、以情写景的艺术处理手法，令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力。山腰树木丛生，枝条旁斜，往上高山耸峙，巍然独立。近景以山石衬水，以水烘山，使山水发生了相互为美的密切关系。画面尽管山石繁复，林木丛生，层次颇多，但画面仍清妍秀润，意趣生动。|整幅作品构思平中见奇，近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨枯润相间，有虚有实，繁而不乱。前景三两棵古木，姿态奇绝，树干参差错落有致，茅舍掩映其间，树冠划破中景的江水，与上幅相连。山石用笔灵动，以墨点出，使山有骨架，有血肉，如君子萧然独立。技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质，再用湿笔晕染；尤其是着色，已从渍墨法发展到渍色画法。色渍漫溢、流彩飞扬，使色墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山，以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。|从近些年黄宾虹书画市场表现来看，其作品已经处于价值回归和发现的阶段，更多的人懂得欣赏黄宾虹，尤其是他80岁后的山水精品在用墨上极富墨彩，耐人玩味，也正因为这些特点，黄宾虹这时期的画作一直被认为是他一生画艺的结晶，格外受到藏家珍赏。