臂搁以留青技法刻画山水人物，近景群山迭嶂，苍松古树，高士行于山径，远景山阴树下有茅屋，一隐士盘腿安坐于屋旁，似在等待友人前来。山石勾勒线条铿锵洗练，远近层次分明；枝干遒劲苍古，枝杈鹿角昂然、蟹爪有力，夹叶刻划细致，葱茏繁茂，彰显盛夏之一派生机；左上角浮雕“丁未之夏”“希黄”款，钤印“张”。整体画面布局严谨，层次清晰，刻画线条流畅，恰如一轴传统水墨画。由“丁未之夏”可推知此臂搁应成于丁未年，金西厓在其《刻竹小言》中认为张希黄为明人，据此说法，此处“丁未”应为万历三十五年（1607）；而嵇若昕根据其作品纹饰风格推断张希黄“当为清前期竹人为宜”；关善明则认为较早提及张氏的文献《前尘梦影录》及《旧学庵笔记》均为晚清著作，故张氏为道、咸时人，由此种观点，此处“丁未”应为康熙六年（1667）。留青，是只有竹刻中才有的一种特别技艺，又称“皮离”，即在竹筒的表皮层上刻出纹饰，并去掉其余部分，露出竹肌为地，表现为极浅的阳文，可以说是去地浮雕的特殊演化。竹皮色浅而滑润，竹肌色深而具纵向丝纹，且时间愈久，色调与质感的差别愈大，所以整体言之，其装饰效果又是通过色泽、肌理、质地等方面对比来实现，绝非一味追求高低起伏层次，而是充分考虑了竹质的独特属性。张希黄的留青竹刻技法炉火纯青，故有人把留青说成希黄所创。参考：台北国立历史博物馆编《雕刻之珍——明清竹刻精选》，第126页，张希黄留青竹雕泛舟图臂搁。