纵观明清两代，若论颜色釉之水平与品类之丰富，当推雍、干之交的御窑厂为最，尤其唐英榷陶以来至乾隆初年的二十年里，仿古与创新俱精，斑斓多彩，成就显赫，技艺均达到出神入化、随心所欲的境界，传世至今，许多成为空前绝后之佳作，肇启清代御瓷艺术之巅峰，令后世不可企及。此件作品以战汉时期青铜尊为型，别致而新颖，端庄而隽美；肩部贴饰二象首为耳，象首甚为写实，大耳长鼻，鼻管微拱，留空隙于胎面，颈部及高足四出戟，上下呼应。所施蓝釉苍雅古润，足墙宽厚圆润，造型典雅秀美。本品不独以一色匀净取胜，另具特色之处即为象首双耳，寓意太平有象，其工序需先模印成形再贴敷于胎上，制作清晰别致，是为一绝。象首为耳装饰瓷器始见于元代，尤其在景德镇窑得到流行使用，著名的元至正十一年铭青花云龙纹象耳瓶则是目前所知最早带有明确纪年的典范；明代民窑器皿沿袭较多；清宫御瓷运用象首为耳乃始于乾隆一朝，本品应为最早器皿之一，由于清宫御瓷的推崇，此样式于民间广为流行，后世影响深远。除本品外，乾隆朝御瓷之中尚有数例器物以象耳为饰，其中较为典型的是琮式象耳瓶，其耳为象首衔环纹，模印精巧，后世官窑均遵循烧造，由此可知象耳装饰在清宫的地位较为重要，深得珍视。来源：古月堂收藏Lot1101-Lot1121为古月堂藏瓷精萃