出版：Klassische chinesische Malerei der Gegenwart， Zhu Qizhan，Wang Geyi， Lu Yanshao， Tang Yun， Lu Kunfeng， p.93，Institute für Auslandsbeziehungen Gesellschaft für Deutsch-Chinesische Freundschaft， 1984（《当代经典中国绘画：朱屺瞻·王个簃·陆俨少·唐云·卢坤峰》第93页，中德友好对外关系协会，1984年）《陆俨少书画精品集》第97至98页，香港人民美术出版社有限公司，1995年8月 《银座风韵·银座美术馆馆藏作品集》第169页，山东美术出版社，2007年12月《浙江四大家·吴昌硕·黄宾虹·潘天寿·陆俨少作品续集》第335页，西泠印社出版社，2010年11月《诗书画·试刊》第156页，诗书画杂志社，2011年1月题识：咫尺愁风雨，匡庐不可登。俨少写。钤印：陆俨少、宛若、嘉定、晚晴轩、癸亥七十五说明说明： 创新是贯穿陆俨少艺术生涯的关键词，上世纪八十年代初，他在西方艺术作品的影响下，开始尝试适当的抽象化。他评论赵无极的作品道：“我一向主张画应在似与不似之间，即具象和抽象应该有机地结合。我们应该在中国画的立场上，适当地吸收一些西洋画的东西，但决不能舍本就末，或本末倒置。东西方绘画是有相通之处的，例如赵无极画有动势，我也主张要有流动感，在这点上也可说是并行不悖的。”作于1983年的《咫尺愁风雨》在构图、技法方面均体现出陆俨少的独创性，在物象构成上更是带有抽象化的意味。如画面中心以几处墨块取代山峦与植被、远景的大面积用墨则是山与云的代表。大块面的铺陈之外，半山道上戴帽执杖、身披蓑衣的旅人则刻画精细，形成强烈对比。陆氏评价自己的构图是“由小到大，笔笔生发，绝无定稿，积小面而成大面”，本幅章法灵活，以留白法表现的左下、上方两段云气通过蜿蜒的水流、瀑布相连接，黑白交映，气息蜿蜒流走，格调不凡。山间具象的树木状写繁密，亦是画家深厚功力的体现。