出版：《石鲁作品集·人物卷》第119页，陕西人民美术出版社，1987年5月著录：《名家翰墨·第47期·石鲁特集》第113页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年12月《中国书画·投资版·石鲁专辑》第13页，中国书画杂志社，2007年8月题识：藏家姑娘一朵花，遥望货郎到藏家。钤印：石鲁收藏印：石果鉴藏之印说明纪录：佳士得香港，1989年9月25日，编号250苏富比香港“柯瑞珍藏中国书画”专场，2000年5月1日，编号155说明：《藏家姑娘》未署年款，经收录该作的《石鲁作品集·人物卷》注明为1973年所绘，是画家晚期少见的人物画精品，珍贵非常。1965年，石鲁患妄想型精神分裂症住院，次年被“文革小组”从精神病院揪出批斗，直至1969年底都没有动过画笔。次年他被放回家中等待处理，获得了短暂的自由，开始偷偷地拿起画笔进行创作。至1973年，石鲁被聘为陕西省美术创作组顾问，辅导创作。文革期间被压抑的灵感在七十年代前期集中得到释放，促成了画家的第三艺术阶段。从笔墨来说，石鲁的第三艺术阶段是大写意的发展与抽象意味的加重，由于时代环境与个人精神状况的双重因素，他的艺术风格愈加神秘而狂放，意态更加激烈。自题材上看，七十年代后的作品主要集中在花鸟和山水画，如荷花、华山反复出现，人物画则涉笔不多，无背景者数量更少。从立意观之，环境激发了他对真善美的追求，彰显在这一时期“没有天良就是丑恶”、“要和美打交道，不要和丑结婚”等作品题记中，艺术与人格的真诚被画家视为根本出发点。“藏家姑娘”题材肇始于1950年石鲁的青海藏区采风，他曾在五十年代后期的作品上题写“藏族妇女勤劳厚朴，体健心柔，令人敬之”，立意可见。存世的数件同题材作品的创作年代、构图、笔墨均不相同，各异其趣。本幅《藏家姑娘》不置背景，正面的藏族少女身着黑色藏袍，翩然起舞，右侧一只黑犬，其尾上翘，似正欢迎宾客，暗合“货郎到藏家”的热闹情境。画家在作品中使用了多种技法，展现出高超的笔墨驾驭能力：如藏袍、黑犬用泼墨造型；女子的躯干、头部、四肢以刀刻般坚硬的线条勾勒；面部、双手以淡朱砂平涂；衣襟、袖口、下摆的动物皮毛使用柔韧的线条进行具象的描绘；贯通上下的题款则增益了画面的金石味道……石鲁所营造的黑白红颜色对比、泼墨抽象与细节具象的对比、坚硬的线条与柔美的形象的对比，在幅面内达到和谐统一，这正是石鲁晚期人物画成熟的体现，即使用丰富的技法来表现人物的意趣，以多变的笔墨为画面主题服务、为真善美的立意服务。而这些大胆的、独创的技法突破，给原本淳朴善良的藏族少女形象，平添了几分奇崛与豪迈，打上了石鲁这位绘画鬼才的独特烙印。本拍品需办理特别竞买手续，详情请垂询北京诚轩拍卖有限公司。本拍品需办理特别竞买手续，详情请垂询北京诚轩拍卖有限公司。