钤印：居廉私印、居廉私印、居廉（2次）、居廉、居廉、古泉书画、古泉（2次）、古泉、古泉、古泉父藏印：东官莫氏（8次）、锡兰（7次）、佩裳（7次）题识：少岳八兄大人鉴正。隔山老人居廉。题签：五十万卷楼旧藏居古泉花卉册精品。丁酉冬，吴泰观。钤印：吴泰、南海生 注：“东官莫氏”为五十万卷楼主人莫伯骥；“佩裳”为清直隶州知府潘锡兰。野芳幽香石青阶隔山怡然自得处近世广东藏书之富，当首推东莞莫伯骥“五十万卷楼”。莫伯骥（1878-1958），字天一，少年学医，毕业后于广州设“仁寿西药房”。莫氏一家以田力读书为彝训，陈编世守，婵嫣不绝。莫伯骥父启智精研宋学，所藏宋元名臣大儒遗书森森连屋；伯骥少年时因生计，弃儒从商而致富，独甘饭蔬食，痴迷古书， 练积三四十年如一日，终以五十万卷藏书“上企瞿杨，无惭丁陆”，惜其藏书大多散失于抗战乱世动荡岁月，著作五十余种亦毁于战火，惟存出版《五十万卷楼藏书 目录初编》及《五十万卷楼群书跋文》两种。莫氏收藏书画亦甚丰，或为艺坛时贤赠予者，若黄宾虹、卢子枢为其所写山水、册页；或为出于地缘关系所集岭南一地书画，若宋光宝、二居、叶衍兰等清中晚期活跃于当地之画家；亦有伊秉绶、赵之谦、任伯年近代艺坛翘楚，令人得以窥见莫氏收藏趣味境界。此《寿石花卉八开》即莫氏所藏居廉之逸品。居廉堪称晚清岭南画坛承先启后的一代宗师，多年从游东莞“可园”，日夕耽于艺事，生活无忧，复得敬修、 嘉谟叔侄厚待，又与当地名士往来为伴，故创作不辍，画艺日进。“可园”花木遍植，时卉盛开，亟尽园林之胜，二居擅对物写生，摄自然真貌，寄寓此间，百花围绕，毋乃创作泉源所在，花卉遂为入画最盛之素材。后退居番禺，居廉建“十香园”，其室雅致可人，亦重花木栽种。他遂以眼前之花卉异态、寿石万象，创造性发展恽南田花鸟画艺术，写成此册。作品不但意到笔精，布局巧妙，且气氛鲜活，妍雅趣逸，各呈自然之态，诸色缤纷斑烂，却不失温润谐协，尺幅之中隐含着一种文人的高洁闲适之雅逸，写生技巧之精到，于此可见。本册页第一开为杜鹃花，画中绘杜鹃生于土坡之上，描绘精细，笔触细腻，杜鹃花的枝叶以没骨结合撞水的手法绘成，空灵通透，更出花之芬芳。画面左上方绘一蜜蜂展翅扑向花朵，正欲靠于花中采蜜。蜜蜂小巧精致，恍然间若闻扑翅之音，为此开花卉更添野趣。第二开绘几株红花，此开构图独特，以蝼蚁角度仰望“巨大”野花，颇有奇趣，展现出居廉别具一格的生活情味。花瓣通透轻盈，花苞绿中透红，犹如少女之羞颜。画中又绘一蜻蜓立于野草末端，野草微微压下，蜻蜓展翅欲飞之感油然而生。如此生动自然的场景，若非日常观察之细微，绝无可能绘出。第三开绘灵芝、枯木。枯木上以墨点苔藓，朴实自然。灵芝以撞粉法填色，色墨活灵，厚重不失变化，将灵芝表面荧光色泽表达出来，非常生动贴切。第四开绘两簇菖蒲于二石上，相互掩映，恍若山水小景，颇见雅逸。以二石当二峰，以两石间相隔处作河，岂不是经典的“一江两岸”三段式山水布局？不由得令人想起《浮生六记》中沈复的趣思：“以土砾凸者为丘，凹者为壑，神游其中，怡然自得。”册页第五开绘一簇野花于一石台上，后有一太湖石相衬。太湖石运用撞水法使墨色变化丰富淋漓，极具坚硬的质感。野花以没骨法绘成，轻柔娇嫩，仿佛散发着淡淡清香，与太湖石配成一素雅小景。第六开亦为两座石块，左侧石块上生出两株紫花，叶态轻曼，明暗自然，颇具光感和立体感。右侧石块上为一簇菖蒲，浓淡有致，层次丰富，尤有绵密之感，真实生动。第七开绘一株野蔷薇从侧边石中伸出，另有数丛花苞尚未绽放，间有蜜蜂数只，于花间采蜜。野蔷薇的花瓣与花苞皆运用了撞色撞粉法，显出野蔷薇白里透红的粉嫩感。花叶先以淡色没骨绘出，再以颜色稍重的墨色写出叶脉，使花叶晶莹通透。此开布局疏密得当，错落有致，雅韵深长。册页第八开绘一株金丝桃从右侧石后伸出，花团锦簇，石上有一蜗牛，似乎被花香所吸引，略显立体。一支枝条从花簇中斜出，点缀了画面空白，亦将画面布局从“半侧”破开，为画面更添错落之感。纵观全册，居廉之花卉草虫描绘精美细致，朴实生动，又能于朴素的景物中巧妙布局，屡添奇趣小景，细细品味，能体会到居廉精湛的技法、充满雅逸和情趣的生活态度。