出版：《宝珍岭南 —— 宝珍堂周年庆岭南名家邀请展》P10，中国文化出版社，2016年10月。 钤印：杨之光、筠斋、滇南风采题识：七八十年代曾先后观看并速写刀美兰及杨丽萍之孔雀舞，两者各有特色，皆极为传神，今试写印象于癸未立夏之日，之光。 注：附作者合照杨之光艺术的最大魅力，在于传统笔墨的魅力与西画形体的处理经过杨之光的长年摸索，在最为复杂的人物画领域开始具有内在的统一性。杨之光认为人物画要传神，主张“基础要严，创作要宽”，“借鉴古洋寻我法，平生最忌食残羹”，其最成功之处还是打通了传统绘画的笔墨语言与西方绘画的严谨造型。杨之光曾言“我这一辈子都在找难题，每张作品都在寻找闪光点。”要抓住舞蹈动作最有张力的瞬间，绘画技巧之余还必须熟悉舞蹈的节奏、姿态，这些都是促成一件作品蕴含艺术性的画外之功。《孔雀舞》抓住了刀美兰、杨丽萍两位最为成功的孔雀舞表演艺术家的经典一瞬，形体舒展而富有美感，虽是静止的画面，却能感受到演员肢体的动感。眉目间传递的浓情笑意也使观者仿佛身临其境地感受到现场的欢呼与热烈。杨之光极其热爱与推崇杨丽萍的孔雀舞，曾反复琢磨研究，多次作画表现，还曾在多张画作中作出过细致的体会点评：“刀美兰、杨丽萍创作的孔雀舞，流溢出女性的如水柔情，柔中带刚，手臂及手腕转动有力，一如雀之漫步顾盼，抑扬徐疾节奏分明。”杨之光的画与刀美兰、杨丽萍的舞，都成为一代人记忆中难以磨灭的经典记忆。而得益于杨之光对待艺术形象的踏实积累以及长年累月的细心品察，才能抓住了两位舞蹈艺术家的神髓，活现于纸上。于此作，足见杨之光将“写生”这一技法提高到了自由的境界，既有以形写神，又有笔法的韵味和光色的变幻，即有人体曲线的玲珑，又有舞衣飞扬的柔美。正印证杨之光所言：“我始终追求生活中的美”，时代记忆中深刻的美好，便是杨之光此作带给观众的感受。