签名：《后古典——莫娜丽萨之后》1987 王广义作（珠海画院）（背面）王广义（b.1957）黑龙江哈尔滨人。现居北京，职业艺术家。1984年毕业于中国美术学院（浙江美术学院）油画系，毕业后与舒群、任戬、刘彦等组织和创立“北方艺术群体”，思考和关注本土文化可能具有的意义。作为一个起于1980 年代的中国新艺术运动的主要参与者之一而被广泛熟知。上世纪90年代开始对两种文化的冲突和解构主义美学思想有兴趣，创作《大批判》系列。其代表作还有《凝固的北方极地》系列、《后古典》系列等。作为85时期“北方艺术群体”的领军人物，王广义从80年代中期开始在他所倾力的北方地区特色文化的引导下，创作了一批具有古典理性精神的作品，王广义将他在1985年的系列绘画命名为《凝固的北方极地》，“以此表达‘一种崇高的理念之美，它包含了人本的永恒的协调和健康的情感’”，希冀通过弘扬所谓健康的“北方文化”，用以拯救衰败的“当下文化”——包括“西方文化”或“东方文化”，表达了一个乌托邦主义者的情怀。莫娜丽萨是蒙娜丽莎的早期译名，对于西方艺术而言，蒙娜丽莎是一种人类的觉醒，油画从宗教的宣传方式之一变成财富阶层对自我欣赏的起点，观察世界的基点从被侍奉的“神性”转移到对关注于人类本身的“人性”之中。而在莫娜丽萨之后，因为失去了信仰带来的虚假支助，世界显得真实而残酷，在这些真实在人们的内心里产生了不可磨灭的空洞感。前者在蒙克的《呐喊》之中，表现得淋漓尽致；后者在雷内·玛格丽特的《人类之子》里，存留踪迹。这些艺术经典都有神无形地融入了王广义的艺术实践之中，在“后古典系列”展现无遗。《后古典-莫娜丽萨之后》，画面的主基调依承于《凝固的北方极地》与后古典系列教早期作品的黑、白、灰、蓝四大基础色调。构图上的斜割角式，天空中波动的笔触，使画面带来了如《呐喊》般气氛感。当时王广义身处珠海，应是取景于南方的海景，但他在其中揉入了北方山景，为画面增添了超现实意味。远处或有惊涛拍岸，大笔穿梭的油彩带有着低调而澎湃的情绪。青年男子站立于这样的环境下，依然保持着平静而肃穆的形象。描绘人物脸部的油彩相较于他周遭的环境，显得更为平整而规划、有条不紊，似乎表现出人物临危不乱的性格。他的衣着是当时80年代时髦的服装，白衬衣黑领带风衣，若有雷内·玛格丽特的人物遗风。着西装白领，打好庄重的领带却出现在海浪湍急的岸边，这样的描述方式为画面带来了一种戏剧性，使画面充满了荒诞、隐喻意味。此幅作品与其他的后古典系列表达方式完全不同，偏具象表述的绘画手法与其他后古典概括而抽象的陈述拉开了距离，是王广义在他发生巨变的创作时期里一重要的艺术探索。另外，由于当时王广义创作这些作品时是在昏暗的房间里，这件作品在光线弱的环境才能还原王广义其时的创作视界。