引首：暗香霜禽，健碧海上端。钤印：健碧、陈氏、长寿、大乐 款识：众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。林处士山园小梅，丙戌暮冬健碧画并书。 钤印：颖川、长年、陈佩秋印、秋兰室、大乐、截玉轩、秋兰书屋 尾跋：剪绡零碎点酥，向背稀稠画亦难。日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。澄鲜祇共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。丙戌冬日书，林处士咏梅诗，健碧。 钤印：乂之、佩秋长年、长年 出版：《丹青致优—陈佩秋书画艺术Ⅱ》P288-289，上海书画出版社，2013年7月， 说明：本作经谢定伟先生鉴定为真迹并附证书 陈佩秋先生将两宋的规整设色画体作为自己艺术的起点。两宋是规整花鸟画史上最为**的时期，元代以后，文人写意成为主流，规整设色不仅失去了昔日的光彩，更被视为工匠之事。当然，雅俗之分并不在于规整还是写意，根本还在于艺术的表现本身，如两宋画院众工的手笔，不仅不俗，而且极雅。但无可否认的是，由于元以后长期约定俗成的观念，以写意的表现博取雅的名声，比之规整的表现要便易得多。陈佩秋既以高难度的创新为己任，不甘于随波逐澜，而是敢于逆流而上、知难而进，也就在情理之中。足足有几十年的时间，她在两宋的作品中平心静气地揣摸临摹，终于在艺术技巧和艺术境界上，形成清新、明丽、洒脱、隽雅的特色，使中断了数百年的规整传统重放异彩。 卷中是图《暗香霜禽》，以没骨法画梅干、石头，并敷以重彩，显得艳丽夺目；石上栖禽鸟一只，白肚、艳羽、黄爪，用双勾填彩，勾勒染色，跟青石相互映衬，相得益彰；枝上红梅的花萼、**分别以红色、**点厾，又如同珠玉在盘。纵观图之笔踪墨迹，恬静工整，幽闲清隽，几乎全从宋人花鸟中得来。设色精细，笔下红梅、禽鸟，风格俊朗，气格华贵，直追宋人堂奥。 卷尾长跋为陈佩秋行书宋代诗人林逋《山园小梅诗》，跟画相互映衬，不但使画的意境更加深远，也让诗句显得更为丰富，更加鲜活。整卷先生钤各印有十七枚之巨，实证为先生得意之作。有缘识者，可宝之矣！