出版：1.《苦铁印选》卷二，宣和印社原钤本四卷，方节庵辑，1950年。2.《苦铁印选》第五册，日本书学院，1977年。3.《苦铁印选》P162，文史哲出版社，1980年。4.《中国篆刻丛刊第三十三卷—吴昌硕（二）》P121，日本二玄社，1981年。5.《吴昌硕作品集—书法篆刻》P55，上海人民美术出版社，1984年。6.《吴昌硕印谱》P128，上海书画出版社，1985年。7.《吴昌硕印影》P377，北京广播学院出版社，1992年。8.《吴昌硕篆刻作品集》P315，广西美术出版社，2000年。9.《吴昌硕全集-篆刻卷》P400，上海书画出版社，2014年。真微印网核实著录：《寒云山馆印存》原钤本，成书年未详。《吴昌硕印存手卷》钤拓本，方去疾辑，时年未详；后约于2003年制彩色影印本。《苦铁印选稿本》原钤本，陈康健，原谱诸乐三、吴东迈、陈运彰及方去疾诸家所书。印文：沧瑕阁顶款：苦铁道人。备注：吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。吴昌硕（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，号缶庐、缶道人、苦铁等。浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。印面主人：吴载和（1897～1971），名仲垧，别署仲珺、仲军，字载和，亦曰在和。斋名有沧霞阁、师李斋、山楼等。江苏扬州人。治印曾受李尹桑启蒙，为黄牧甫再传弟子，年三十，辑自刻印为《沧霞阁印稿》，自皖浙两派，以上窥赢刘，所刻石印，胎息西泠诸家，间亦阑人邓吴，秀雅独绝。藏家简介：吴东迈（1886～1963）又名吴迈，浙江安吉人，寓上海。吴昌硕第三子。曾任昌明艺术专科学校校长。1956年起任上海中国画院画师，中国美协上海分会会员，上海文史市馆馆员上海中国书法篆刻研究会会员。藏家简介：刘汉麟（1920～2006），上海著名兰花收藏大家，陈巨来曾为他刻“兰缘”、“兰知己”等印，解放前上海正泰橡胶厂董事长。陈同年至交，吴昌硕之孙吴长邺同窗好友。1952年，吴东迈夫人身患重疾，刘汉麟资巨款以助，吴东迈以12方吴昌硕刻田黄印相赠，后刘汉麟又执意将印送还吴家。“文革”期间“破四旧”中被抄走，下落不明。1981年，退还抄家物资，12方田黄印再回吴家，面对失而复得的至宝，吴长邺建议后，以刘汉麟的名义将12方田黄印捐献西泠印社。此印为吴昌硕为晚辈吴载和所篆，有“苦铁道人”顶款。吴载和，名仲垧，载和乃其字，有斋馆号“餐霞阁”，此作印文“沧瑕阁”得之于此。此印以寿山石制成，裁切方正，为文人日常所用之斋馆小印，篆刻风格取法汉朱文，虚实相生，布局自然巧妙，自有端雅意趣。“沧霞阁”印是吴昌硕为晚辈同好吴仲炯所作，取法汉朱文平实一路，从印文的逼边线条的凝结，可以看出或多或少受到黄士陵的影响，然学黄却离黄。在他的创作观念中，学古往往是遗貌而取神的。与穆甫相比，显然更注重空间和块面的互为映衬，故此印食字下部、霞字的用篆和离合、阁字的重心偏右，都是刻意营造的。如此一来，印作就呈现出实其中而虚其四边的效果，打破了平实呆板的弊端。加之以对线条的虚实处理，则将一方无法轻松的印作变得节奏自然、轻盈端丽。