【引首】文谢遗墨。 【题识】吴郡谢时臣写景。 【钤印】时臣、谢氏思忠 【鉴藏印】传经堂、宫詹学士、沈荃之印、云逵、兴酣淋漓、徐溶书画、雨亭 【题跋】 （一）论画不必分门师，学到贵捨短，能集众人之长，则南北两宗收归炉冶，任吾鼓铸必善庖。去五味调和俱成佳品，此心胸方能独树一帜，若口口宗主，则神泥笔下矣。此卷法本吴倪，笔兼马夏，是能采众长以为用而矫俗见之口守此。岭南林云逵。 钤印:云逵 （二）秋雨初晴偶搜此卷，恍是苏子于水落石出之时，叹前贤已往而余韵空存，不觉悄然而然肃然而恐，虽新秋若有初冬之萧瑟也。乙丑立秋后三日，观山樵书徐雨停，跋于长崎客馆。钤印:徐溶书画、雨亭、兴酣淋漓 【释文】山高月小，水落石出。 【说明】此卷曾经沈荃、林云逵、徐溶递藏。 【藏家简介】 1、沈荃（1624～1684），字贞蕤，号绎堂，别号充斋，华亭（今上海松江）人。顺治九年探花，授编修，累官至翰林院侍读学士、礼部侍郎，卒谥文恪。学行醇洁，书法尤有名。 2、林云逵（1828～1911），广东人，旅日书法家，幕末期由广东至长崎经商。与徐雨亭、王克三等人共同于日本交流书学。 3、徐溶：生卒年不详，字云沧（一作苍），号杉亭，更号白洋山人，康熙、雍正时江苏吴江人。所作山水笔墨苍秀，小幅及浅绛尤妙。 谢时臣山水师法吴镇、沈周，得其意而稍变，兼有“浙派”和“吴门派”笔法。晚年与文徵明有书画来往，上溯至吴镇、倪瓒、王蒙这一脉络的文人风格，尤醉心于王蒙，强调画面中文学修养和文学意趣等画外功夫的表达，风格独特。徐沁《明画录》指称：“能诗，工山水，颇能画屏障大幅，有气概而不无丝理之病，此亦外兼戴吴二派者。”蓝瑛之《图绘宝鉴续纂》云：“善山水，得沈石田之意而稍变焉。笔势纵横，设色浅淡，人物点缀，极其潇洒。尤善于水，江潮湖海，种种皆妙。名重一时，亦不诬也。”因独具个性的画风成为明代中叶中国美术史上的一位重要画家。 其画风多样，画作笔势豪放, 运笔颇有胆气,结构茂密,描绘细腻,设色浅淡。山水图卷中之人物点缀极其潇洒,尤善画水,笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有变化。作品既有恢弘的气势,又不失清新秀润,有《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》、《谪仙玩月图》等传世。画面笔法谨严，线条浑厚饱满，气势雄伟。 谢时臣秋山图一卷，颇多着墨，丘壑茂密，林泉幽静，意境深䆳，笔势奔腾，纵横点缀，在潇洒间。一卷妙迹，不在墨重与轻，全在其生气耳。飞燕玉环，纤侬悬决，各有风姿靓丽。其构思周密,匠意尽露笔底。设色浅淡，冲和潇洒，笔墨稳健,层次分明,远山略勾轮廓，浅绛设色淡丽。画中勾皴常有侧锋斧劈之势,树木枝干挺健有如屈铁,走笔风神俊逸,可说是温厚儒雅得沈周之意,潇洒刚劲得戴吴之法。笔墨粗放而不失含蓄内敛，断续的短线和粗劲的长皴勾出山石树木的轮廓,以刮铁皴写山石的暗面。虚实、刚柔形成对比,一方面拉开了远景与近景的距离,具有层次感,另一方面也给画面笼罩上一层朦胧气质。 谢时臣长于大山大水高峰巨流,其中或奇或险,或峻或秀,造型布景精到有余而厚朴不足。这是他学戴、吴而近受浙派影响、远承北宗余绪的必然结果。推崇宋画的王世贞对谢时臣的评价是：“颇能画屏障大幅,有气概而不无丝理之病”,也是可以理解的。