纸本水彩 款识：眺望 二〇〇五年 戴泽 钤印：戴泽之印、20世纪（朱文） 在戴泽先生的艺术人生中，有一种信念始终十分坚定，那就是热忱的面向生活，用自己的情感去贴近现实。因此，在他的作品中，出现了丰富多彩的生活景象和劳动人民形象。戴泽先生一向注重观察和感受生活，通过对生活的观察和积累，形成构思、构图与造型。他长期勤于素描速写，在油画造型上体理出扎实精湛的基本功。同时，他极为朴素的情怀又使他笔下的人物形象与画面意境都显现出朴素的艺术气质。他的作品形不夸张，色不炫目，却充满了生活的气息和真诚的光彩。在今天艺术风格形式变换迅疾、世界文化信息广泛传播的年代，反观这些源自中国文化、生长于中国大地的艺术，尤其让人领略到一种特别纯粹的文化气象。 在艺术语言的探索上，戴泽先生深受徐悲鸿先生艺术风格的影响，但他又有着自己的创造与追求。在人物的造型上，他的手法既严谨写实，又提炼概括，具有雄厚的美学特征；在画面明暗关系的处理上、人物构图的安排上，他具有高超的把握能力，景象空间浑然一体，笔调意味气韵贯通。他的大量人物肖像和风景写生都不是大尺幅的作品，但画面富有来自生活的生机，他尤其擅长画面光线的调动，注重表达自然光感和丰富的色泽，用具体的造型来形成整个画面生动的形象，以朴素而绚烂的色调使画面蕴含一种明丽的光感，画面的色彩结构与明暗结构相得益彰。可以说对画面光线色彩语言的探索，始终是戴泽先生致力研究的课题，用色彩与光感来表达自然、寄情抒怀，是戴泽先生典型的个人化视觉语言，直到晚年，这种语言个性都仍然在他笔下鲜明突显。纵观他的全部作品，可以感受到充满着一种源于自然的明媚之光和别有韵味的盎然诗意，他是一位油画笔与油彩歌咏生活和赞美自然的歌手。 —《戴泽艺术》序言二节选 范迪安（中国美术家协会主席，中央美术学院院长）