本拍品附香港中科热释光检测报告
元青花瓷器最初烧造多应波斯地区穆斯林王公贵族之需，造型、纹饰、功用皆依自彼地之风俗而定，往往器型巨硕，布局繁密，一改宋瓷影青之纤薄小巧。
公元1278年，元政府于景德镇设立浮梁磁局专司烧造一事，朝廷御用与赏赐外销瓷器皆由其所出。蒙元之世，朝廷与中西亚地区政治经贸往来最为密切，尤其元文宗登基之后，两地文化互动交流成就斐然。彼处先进工艺亦为中原所汲取，其中瓷器一项尤为显着。元代许有壬《至正集》卷九“马合马沙碑文”载：“西域有国，大食故壤，地产异珍，户饶良匠。匠给将作，以实内帑。”此文献揭示当时的浮梁磁局有波斯的工匠参与瓷器的烧造，提供重要的技术支持。此时在波斯陶器上广泛使用已逾三百年之久的钴蓝料传至景德镇，与本土得天独厚的烧瓷技术相结合，遂成享誉四海的元青花瓷器。
此瓶青花呈色靛蓝，绚丽浓艳，采用名贵钴料苏麻离青烧制而成，清晰而通透，线条的纹理中或青料凝聚处有乌黑而浓重的结晶斑，当为浮梁磁局核心窑厂所制精品佳作。2005年7月12日伦敦佳士得释出一件元青花鬼谷子下山大罐，其青花钴料同为苏麻离青，呈色浓艳，2.3亿高价易主，可见此类人物图案之元青花器皿之珍贵。
拍品画工细腻精湛。通体青花绘就，极具丹青之妙。纵观国内外博物馆，如本品构图之饱满，画意之精妙者甚为少之，如美国波士顿美术馆藏元青花三顾茅庐图梅瓶（编号37.292），其上人物旁之卷云纹与金钱纹的装饰手法十分接近。又如湖南省博物馆藏蒙恬将军玉壶春，细观画师对蒙恬将军面部及手部的描绘方式，面部挑眉肃目，神态威严，十指纤细瘦长，指尖微微上翘，画工及人物细节皆与本品神似。再观其布局，二者人物比例均大于同类品，人物下方的所绘植物亦十分近似，或可推测为同一人所绘制。
元青花中人物题材十分稀少，腹部通景绘人物故事图者更为罕见，拍品腹部通景绘仙人指鹿图，仙人执扇，指鹿盘坐，快意悠然。瑞鹿凝神眺望、后腿蜷曲待发之态栩栩如生。元青花中人物故事题材的作品一直以来受到藏家的喜爱和重视，香港苏富比2014年10月18日拍出的元青花百花亭记人物图梅瓶就是梅瓶中腹部一节，虽有残缺，却是日本收藏家坂本五郎之心爱之物，后高价易主，足见此类人物题材作品之珍贵。
江苏徐州曾出土一例东汉仙人戏鹿画像石，可见自古往今此类图案皆意在祥瑞。然元代陶瓷极少以鹿为题，较为罕见的两个例子，一例为广东省博物馆藏青花人物玉壶春瓶（《广东省博物馆藏陶瓷选》，广东省博物馆，1992年，图105），腹部绘仙人吕洞宾与瑞鹿衔灵芝的献寿寓意题材，然与本品相比，本品之人物比例大于博物馆所藏，细节描绘更为生动细腻；另见一例为日本出光美术馆藏品元青花人物文瓶同样于腹部绘仙人瑞鹿图（《中国的陶瓷·元明的青花》，平凡社，1995，图20），皆与本品相似，可资参考。