玉 此瓶白玉制，玉色洁白，质厚温润，脉理坚密。顶盖隆起，上承花苞宝珠钮，其下与瓶身扣合严谨。瓶唇口，长颈，垂腹至底渐收，高圈足外侈，肩部两侧透雕双如意耳。通体以去地隐起之法雕琢花叶纹，腹部主体纹样为缠枝莲，与常见的只表现盛放莲头的缠枝莲纹样有所不同，本品描绘生动写实，莲枝端洁，莲花盛放，其下荷叶田田，翻卷自然，一派荷塘景象。周围枝叶环饰，满布瓶身。胫部则雕琢出凹凸起伏的百褶纹，整器匠心独运，雕工精湛，打磨圆润，纹饰排列紧致，满布花叶的装饰纹样具有典型的痕都斯坦风格，其工艺之精良与细致，令人赞叹。 痕都斯坦玉约在清乾隆时期开始进入内廷，属非常名贵而特别的一种，用精美绝伦来形容一点也不为过。乾隆三十三年（1756年），驻叶尔羌办事大臣呈贡了一对青玉花式盘，这是乾隆皇帝第一次看到来自莫卧儿帝国的玉器。好学的乾隆帝随即考证来源，认为来自回部过葱岭的拔达克山西南，与北印度交界的痕都斯坦地区，并撰诗文《题痕都斯坦双玉盘》，自此把这类来自异域的玉器统称之为痕都斯坦玉器。痕都斯坦工艺特征除形制比较特殊外，喜用富有西域特色花卉纹样，器物雕琢极为精细薄巧，晶莹剔透，装饰华美，与传统琢玉之理念大有不同，别开生面，被喻为“仙工”，清纪晓岚《阅微草堂笔记》载：“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一” 乾隆皇帝对这类异国风格的艺术品颇为赏识，大量收藏之余还数度赋诗称：“璞韫昆山，镂传印度”，“西昆率产玉，良匠出痕都”，赞其琢磨精美：“叶簇见重层，刀斧浑无迹”，“细入毛发理，浑无斧凿痕”，“精镌本鬼工”，甚命造办处如样仿制，被称为“西番作”，上行而下效，此类装饰风格纹样于乾隆一朝蔚然成风，而本品即为仿痕都斯坦风格而制成的陈设佳例，虽仿痕都斯坦风格，但又不完全刻意模仿，而是心领神会，融会贯通于一体，弥足珍贵。