立轴 设色纸本 题签：（潘天寿题）飞帆。设色山水。戊辰，寿。本幅：1.银涛天际来，晓色明残夜。余雨万山青，白云重林下。白云白云色皑皑，中有人兮长往来，鸾车锦马声喧豗。戊辰木犀开候，一天细雨，作此遣兴。阿寿。2.山莹莹，水莹莹，飞帆千片来西顷，谁听船头丁东声。三门湾人。 钤印：阿寿、天授小玺、阿寿、弱其志 《侨岷华园藏画》第262至263页，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1994年1月《潘天寿书画集·下册》第24页，浙江人民美术出版社，1996年12月《潘天寿全集·第四卷》第327页，浙江人民美术出版社，2014年10月 “侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月 濡染大笔何淋漓潘天寿山水巨制《飞帆》简评《飞帆》作于1928年，被《潘天寿书画集》编委会评为潘氏重要的山水作品，历经十数次权威出版著录，在潘公凯主编、浙江人民美术出版社1996年印行的《潘天寿书画集·下卷》中，有专文介绍，爰录如下：“此图（《飞帆》）与《青山白云图轴》（现藏中国美术馆）一样，均为早年重要的山水作品，由此可见作者当年在山水画方面所下的功夫，两幅作品画面均复杂繁密，层次井然。皴法或有石涛、石谿影响，但放笔直下的痛快爽劲则系自家特色。值得注意的是作者对于画面气势的重视与处理，两幅画都强调了从左下趋向右上方的斜势，使浩荡江水似乎从天而降。尤其是此图上端的绝壁，对增强气机起了重要作用。潘天寿气质深处的精神力量，在青年时代就随时随地地表露在作品上，诚可谓天性使然。”《飞帆》的画心高两米，以《潘天寿全集》中收录的山水画比较，幅面高于此帧者很少，且多为潘天寿纪念馆、中国美术馆等公家机构收藏，拍品之稀缺性由此可见。1928年，杭州国立艺术院成立，校长林风眠聘请潘天寿任中国画主任教授、兼书画研究会指导教师，潘氏遂定居杭州，脱离了上海书画圈，他开始“对有关艺术个性创造问题再次做深入思考，将自己习作凡类似吴昌硕风格的作品决然销毁”，致力于艺术的独造与创新。《飞帆》就是在这一背景下诞生的作品，潘天寿毕生追求的、带有潘氏烙印的艺术特质—骨力遒上、苍郁奇健、格调高亢等等，无不在《飞帆》中有所体现。此作画面精彩过人，幅面竖长，取高远、深远构图，重山密水，蜿蜒曲折，着意描绘波澜壮阔的宏大场景，是潘氏满密一路山水画的代表。布景由下而上层层生发，近处巉岩密林，房舍忽隐忽现，中景山势稍缓，村落掩映于林间，远方山体陡起，绝壁夹江，风帆顺流而过，狭处惊险已极，令人目眩。陡崖之上白云袅袅，复归平静，诚有咫尺千里之感。此类条状构图，适合展现画面的高度与纵深，尤其有利于营造绝险奇景，为潘天寿所擅用。是幅纵然物象繁密，色墨浓重，层次却全然不乱，云气、江水、雾霭以留白表现，穿插其间，气息流转，盘活全局，毫无闭塞。画中笔墨构造，虽然还能见到石溪、石涛的影子，但论胆魄与格调，却已不在前辈之下。观《飞帆》之雄强气魄、沉郁笔力、奇崛构造，堪称潘氏绘画艺术的注脚。 佳士得香港，1990年3月19日，编号160 《潘天寿研究》第227页，浙江美术学院出版社，1989年12月《名家翰墨·26·潘天寿·册页》第118页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1997年10月《二十世纪中国画家研究丛书·潘天寿》第61页，天津杨柳青画社，1999年2月《中国名画家全集·潘天寿》第263页，河北教育出版社，2000年10月《鉴识潘天寿》第75页，福建美术出版社，2001年3月《艺术大师·潘天寿》第131页，古吴轩出版社，2001年8月《现代名家翰墨鉴藏丛书·卷七·潘天寿》第117页，西泠印社出版社，2005年6月《气结殷周雪·潘天寿山水画研究》第120页，文化艺术出版社，2010年5月《潘天寿全集·第五卷》第280页，浙江人民美术出版社，2014年10月