著录：1、《延安画刊》1978年第7期13页，陕西省艺术学院编，陕西人民出版社。2、《石鲁书画展》封底，1979年。3、《石鲁书画集》141页，人民美术出版社，1990年9月。4、《美术报》2002年11月2日第九版“鉴赏与收藏”专栏《石鲁书画作品的鉴藏（二）》（刊出时尺寸有误）。5、《华岳松风—石鲁大师笔下的华山》p120，陕西人民出版社，主编石迦。 款识：郭琦同志赏，石鲁画于长安芦屋 。钤印：石鲁（朱文） 展览：“石鲁书画展”，中国美术家协会、美协西安分会联合主办，中国美术馆，1979年石鲁作为中国山水画的改革大家，其绘画风格犷率、硬朗有“黑、重、怪、野”之喻，石破天惊，蔚为壮观。作为石涛的追随者，石鲁的山水也充分体现其主观精神，个人高亢激昂的情感彰显个人艺术独特的风貌。石鲁这幅《华岳苍龙岭》为赠友人郭琦之作，郭琦何许人也，石鲁同乡，亦有君子之交。这幅画体现了石涛山水画的典型特征，苍润高古，气势雄浑。石鲁曾有言：“山水画就是人物画。如果只把山水画当成山水，你就不见了。山水画要画的有气魄，什么气魄呢？人的气魄，它预示着，表演着，或者是象征着人的精神。”这种艺术追求跟傅抱石人物画的山水境界追求，有异曲同工之妙，追求的是人的精神和人的思想境界。在石鲁眼里，山水是灵动的，有人的人格魅力。如果说中国现代山水画之变，起于黄宾虹浑厚华滋的抽象派，那么李可染和傅抱石的回归生活情致和写生山水则为第二次发展，那么石鲁强烈个性化和人格化的山水突变则为第三个里程碑。观此《华岳苍龙岭》实为石鲁山水精品中的精品，巨幅山水以压人之势落下，黑且浓，苍润而高古。如果说黄宾虹的浑厚华滋是冷静的，是基于历史生命的审视，那么石鲁则有着极强烈情感的喷洒与外化。这幅《华岳苍龙岭》山水一体，山与水虽难以分辨，但其笔墨挥洒淋漓却又是满眼山水，仿佛激越的情感随高天游走，激荡之后落入溪涧，泠泠的是清泉回音。“惯惹千夫所指，野怪乱黑，毁誉随他。论久则明，讵识长安画派，艺苑争夸添异彩！不失赤子之心，谐谑痴狂，高下在我。天胡不吊，永怀蜀道故人，黄垆谁与话平生？”—郭琦挽石鲁联从石鲁联中可以窥见，画家的自嘲之语，当时的画不被世人所理解，然而“野怪乱黑，毁誉随他”则显示出画家豁达之心胸，不失其赤子之心。