款识：元季四家，画从南宋，上溯三唐五代，浑厚华滋，1925年以简笔出之。益见萧疏淡远，毫无尘俗，是为上乘。汉石先生属粲。己丑八十六叟宾虹。|钤印：黄宾虹印、黄山山中人 |说明：|1.此作曾在文革中被查收，后退赔给家属。|2.上款人“李伯刚”（1901-1976年）字汉石，又名书渠，笔名须除、戈壁、海士、舒淑贞。祖籍黄陂，出生于湖北天门。新中国建立后，历任武汉市各界人民代表会议第一、二、三届协商委员会委员兼秘书长，中国人民政治协商会议武汉市委员会第一、二、三、四届副主席、武汉市人民政府副秘书长、中共武汉市委统战部副部长等职。||此幅《深山幽居图》作于1949年，黄宾虹在杭州国立艺专任教授，定居西子湖畔栖霞岭，此时期创作力旺盛，时黄宾虹年已八十六岁，正是艺术上的巅峰时期，黄宾虹曾曰：“笔法是骨，墨法肌肉，设色皮肤耳。骨法构造虽有不同，骨肉停匀，方为合法。”又说“画重苍润。苍是笔力，润是墨彩，笔墨功深，气韵生动”。《 深山幽居图》正是这样一件既见笔致又见墨韵的佳作，图中茅屋数间，一老者拄杖蹒跚过桥，湖中钓艇上划船游乐，青山环绕，下有清溪，好一派田园生活气息。|黄宾虹此画全由中锋入纸，“以点为皴”，笔力坚实，所谓“干裂秋风，润含春雨”，兼点带皴，层层积染，将宋人的精细刚劲和元人的柔韧清润融为一炉，墨韵浑然蓊苳，设色清翠润泽而古艳醒目，笔笔见笔意而笔笔无痕迹，山川草木苍茫华滋间，自有鲜活的清气流动。画中的行草题款，笔致凝练清雅，字体朴拙可爱，看似漫不经心，实则超逸自然，无法而法，真正达到了书画浑然一体“取诸怀抱”的“寄兴”之境。|黄宾虹晚年提出“工在意不在貌，当于笔墨之内观神理……画者不似为得其真”的理念，并开始尝试一种不同于此前繁复黑密风格的“简笔画法”，意在追求笔简意繁之趣。此幅正是简笔风格的尝试，细节之处全凭想象，直追山水之神，达到不齐之齐、不似之似的境界。此作曾在文革期间被查抄，后退赔上款人家属，保存至今，殊为不易。