款识：1.甲戌秋九月既望，大千居士拟六如写于万寿山听鹂馆。2.梅晨仁兄法家正之，丙戌十一月大千张爰。钤印：张爰之印信、大千父、大风堂、张爰之印、三千大千
张大千先生在中国画坛中久负盛名，特别是其画路广更是有目共睹：山水、花鸟、人物无一不精，工写具佳、南北兼善。特别是其仕女画“最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意”（于非闇语），成为他最受欢迎的绘画题材之一。他在“求精中学”时期就常画美人，早有“张美人”之誉。成年后的仕女画则兼攻写意与工笔、时装与古装，写真对像更是不分国内、国外。不但为观众带来耳目一新之感，也为中国传统仕女画再创高峰。大千在本幅中所描绘的美人纤细窈窕，嶙峋的山石与婀娜的体态互相映发，表现了传统文人含蓄的审美态度。仕女面相端庄，肩若削成，眉目如波。双手敛胸，裙袂飘飘，虽是端庄的侧坐姿势，却含有微妙的动态。仕女丹唇似笑、芳华若吐，不但使其柔情绰态胜过千言万语，又拉近了她与观众之间的距离。仕女的发髻表现尤其精彩，张大千先生曾就如何画须发有过很明确的阐述：画人物须发，画得不好的话，就像是一团水泡了的黑棉花，勉强粘在头上。在此画中，画家正是采用了唐代人的方法，用浓墨细笔，依着面形方位，疏疏落落略撇十几笔，然后再用淡墨渲染二三遍，显得柔和而润泽，有根根见肉的意思，自然清秀。大千是唯美主义者；即便是古装的仕女，也必经过他理想、美化的处理。本幅的构图采平正、简约之法，辅以大面积的留白，更增加了古雅的气氛。