款识：我来阳朔游，十日不忍去。今古说画山，更爱山深处。画山观石壁，画马宿杨生。家得游众山，深处更奇丽。宾虹。钤印：黄宾虹、黄山予向、癸未年八十
黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家。他在五十岁前驰纵百家，溯追唐宋，七十岁后融会贯通，卓然成一代名匠。他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，进而融铸为自己的艺术个性。王鲁湘曾总结宾翁画作：“60岁以前漫长学习传统，65岁的黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品，自此从古人粉本中脱跳出来。69岁至70岁的巴蜀之游，是他绘画上产生飞跃的契机。在北平的11年间，他完成了向‘黑宾虹’的纯熟转变。”由钤印“癸未年八十作”，可知此幅作品作于宾翁古稀之年，乃是“巴蜀之游”后鼎力之作。画面布局简繁有度，疏密适当，上部留白恰到好处，更觉天高云淡，意境深远。其以干笔淡墨，营造疏淡清逸之境，天宇浩澄，诸峰则似出云间，山腰处绘屋舍，山道蜿蜒而上，画面则苍浑华滋，意境深邃，有出尘之思。浑厚斑斓，层峦叠嶂，远山又较浅淡，层次分明。而层层浓墨渲染后，又巧妙留白，使得黑白对比，白则愈白，黑处愈黑，有“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”之境界。作品立意开阔，空间层次感强烈，远山连绵，近景则绘苍虬老树，随意点染，不拘成法，又部分留白，极是清幽。诚如潘天寿先生所言：“黄先生把传统的技法和真实的山水的精神在画面上结合的更为融洽，达到神化”，做到了“无法中有法，有法中无法”。更充分、更真实、更简练地表现了山水的精神气韵。黄宾虹曾言“吾尝以山水作字，而以字作画。凡画山，不必真似山，凡画水，不必真似水，欲其察而可识，视而可见也，故吾以六法指事之法行之。”此作即如是。