款识：皇庆二年九月画，子昂。钤印：赵氏子昂（朱文）赵孟頫印（朱文）鉴藏印：安仪周家珍藏（朱文）安岐鉴赏（白文）平斋清玩（白文）二百兰亭斋鉴藏（朱文）平生真赏（朱文） 说明：原装旧裱藏者简介：1.安岐（1683～？）清代书画鉴藏家。字仪周，号麓邨、松泉老人。安岐先世为盐商，家资巨富。当时几位著名鉴藏家先期相继谢世，所藏精品，大多为安岐收藏。2.吴云（1811～1883），字少甫，号平斋、榆庭、愉庭、抱罍子，晚号退楼主人。嘉庆十六年（1811）生，光绪九年（1883）卒。浙江归安（今湖州）人，一作安徽歙县人。斋堂号有两罍轩、二百兰亭斋、敦罍斋、金石寿世之居。道光诸生，屡试皆困，援例任常熟通判，历知宝山、镇江。咸丰间总理江北大营营务及筹军饷，擢苏州知府。喜收藏鼎彝、碑帖、名画、古印、宋元书籍甚富，精鉴别与考据。工书法，得力于颜真卿、何绍基。偏爱王羲之《兰亭序》，藏拓本达二百数，颜其斋曰“二百兰亭斋”。亦能画，偶作山水、花鸟，随意点染，脱尽恒蹊。赵孟頫（1254-1322）浙江吴兴（今浙江湖州）人。字子昂。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。崇尚“士”文化，是中国历代文人墨客追求的最高境界，是中国传统文化之精髓。“士”文化的成熟，在绘画尤其是人物画方面的突出体现，就是高士绘画的形成。所谓高士，盖指博学多才、品行高尚、超脱世俗之人，多指隐居山野田园之雅士。在读书求仕的时代，高士的归隐与逸致，开拓了中国山林文化、田园文化，对中国画的发展具有重要的推动作用。所以，高士题材历来也是中国画家所青睐的创作内容之一，在中国绘画史上占据重要位置，对近现代中国人物画坛影响颇大。此图风格承北宋青绿山水画风。描绘的是松荫之下，阮籍头戴葛巾、俯卧于坡石之上，微微醉意之中，俯首观琴。所绘书童者三人，一人于河边汲水，一于岸上烹茗，还有一人携食盒及画卷匆匆而来。石边水畔，古松虬曲偃蹇。远山坡势平缓，水天一色，渐入烟霭。图以青绿设色，坡脚敷以赭石。反映出归隐田园后怡然自得的心境，不谋荣利、超尘脱俗的精神世界。画面虽场景平淡，朴素自然，但却寄情深长、托意高远，给观赏者带来“此中有真意，欲辨已忘言”的人文情趣和超远理趣，已成为历久弥新的人物画创作题材。根据作品上多枚钤印可知，此画历经安岐、吴云、项元汴等众多名家收藏，流传有序。