款识：志武先生雅正，齐璜。||钤印：齐大 |在二十世纪画家中，齐白石并不是衣食无忧只一心追求艺术者，但也绝不是追名逐利抛弃自己艺术理想者。他兼取两者，始终保持着质朴、节俭的生活方式，也保有自己人格与创造的自由，努力在市场与艺术之间寻求平衡。1946年，齐白石应中华全国美术会之邀到南京、上海举办画展，“带去的二百多张画，全部卖出”，画家的市场在这时已经打开到最大限度，此时前后数年，是画家精力与市场状况结合得最为完美的几年，许多创作精品即出现在此时段。|齐白石画桃，取法吴昌硕处颇多，但与吴昌硕强调金石趣味不同，齐白石的笔墨更多清新刚健的生意。齐白石的老友胡佩衡曾回忆说，陈师曾对他讲，齐白石“思想新奇，不是一般画家能画得出来的”。其笔下的寿桃，造型更夸张，桃枝与桃叶以勾勒法出之，硕大无朋的寿桃，则以没骨法写成，二者形成线与面的节奏，将“三寿”的主体淋漓尽致地突显出来。齐白石的用色也较吴昌硕更为大胆：曙红色的大桃，鲜艳欲滴，同时配以柠檬黄来表现桃实的具体形貌，在桃枝、桃叶的墨色映衬下，不仅让画面色彩更加丰富温暖，同时也使色彩与水墨、骨力与韵致相得益彰。|画名“三寿”，看似只简单地喻指三枚硕大的桃子，实则典出《诗经•鲁颂•閟宫》：“不亏不崩，不震不腾。三寿作朋，如冈如陵。”汉代郑玄作《〈毛诗传〉笺》，谓：“三寿，三卿也。”大意是说，寿比三老百年长，犹如巍巍冈陵。白石此作，正寄予了画家的美好祝愿。