款识：青城山中微霜初降，樟柟先红，辄有异鸟翔集林间，鸣声婉媚，翅尾殷红，光艳射人。问之土著，多不识名，有老道士谓予：昔王衍辟暑上清，自制甘州曲，歌以迎神，令宫人衣霞云之衣，上下山谷，从而和之。鸟，其宫人所化也，或呼之为红衣画眉云。予艳其事，因为图之。庚辰，大千居士。
钤印：张爰之印、大千、上清借居、师万物 出版：1.《中国近现代名家画集·张大千》图16，天津人民美术出版社，1996年。
2.《二十世纪国画六杰（1999年挂历）》11月日历，陕西人民出版社。
3.《大千归来·张大千书画作品集》第57页，四川美术出版社，2001年。
4.《张大千画集》第129页，天津人民美术出版社，2003年。
5.《中国近现代名家作品选粹—张大千》 第17页，人民美术出版社，2004年。6.《张大千画集》（上卷）第153页，北京工艺美术出版社，2005年。
7.《张大千画传》第109页，中国文联出版社，2005年。
8.《银座风韵—银座美术馆馆藏作品集》第299页，山东美术出版社，2007年。
9.《银座美术馆纪念册》腰封。
10.《张大千绘画鉴赏》第52页，中国轻工业出版社 , 2009页。
11.《中国书画名家画语图解—张大千》第59页，中国人民大学出版社，2010年。 说明：1.天津人民美术出版社旧藏。
2.济南拍卖会，1996年12月15日，Lot121。

张大千《红衣画眉》
张大千的姐姐颇善花鸟，对幼年的他影响很大。他的花鸟从新罗山人、八大等入手，上溯宋人工笔，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风，胸次既高，复又眼界奇宽，故其所作便自不凡。
这幅画背后的故事，与青城山“红衣画眉”颇有渊源。据2016年的四川日报中，《阔别72载重访青城山张大千之女赠画〈红衣画眉〉》里记载：张大千大女儿张心瑞说：“1938年，张大千一家逃出日寇占领的北平（今北京），途中辗转各地，当年农历十月携家人同上青城山，隐居于上清宫中。青城山每年秋季红叶漫山，总会有叫声婉转的鸟儿聚集林间，有人告诉张大千这是“红衣画眉”。此后张大千据此，创作过不少“红衣画眉”为主题的画作。”
此幅作于庚辰（1940）年，据画中款识“青城山中微霜初降，樟柟先红，辄有异鸟翔集林间，鸣声婉媚，翅尾殷红，光艳射人。问之土著，多不识名，有老道士谓予：昔王衍辟暑上清，自制甘州曲歌以迎神，令宫人衣霞云之衣，上下山谷从而和之。鸟，其宫人所化也，或呼之为红衣画眉。”
此作清新淡雅，画面极具欣赏性，符合时代的审美需求，系张大千工笔重彩的风格一路，在继承宋代宫廷院体花鸟画传统的基础上，又以实物写生为主，富于生动意趣。
其于构图上借边起势，取一高枝纵向贯穿画面，姿态舒展自然，枝干左右红叶两丛，璀璨如锦，相互辉映。其上一画眉悠闲落于枝头，生动传神，栩栩如生，正如其言：“工笔作花鸟，须形意并重，更要注重神，否则便流于标本画而匠气十足”。
此画气韵格调含蓄雅致，画面色彩对比强烈，笔法极具古韵，枝干一气呵成，以淡墨勾枝干，间以浓墨点染，行笔节奏顿挫，线条坚实有力，以细线勾勒出叶片的正侧反背形态变化，再以朱砂晕染，颜色通透，艳而不俗。于笔触间释放不凡张力，给人以灵动之感，足见其造诣之深。出版：12.《海上风·海内寓贤》第119页，上海书画出版社，2013年。