钤印：俞致贞
画里齐眉—俞致贞、刘力上伉俪书画专题
自古代传统绘画独立分科以来，早年的花鸟画艺术，既有过“黄筌富贵、徐熙野逸”不同风格流派的创立；也出现过两宋时代工笔重彩花鸟的璀璨辉煌；当然，也经历过宋、元以降意笔花鸟的不断发展工笔花鸟虽代有传人，但仍逐步走向式微的困境。直到清末民初，在列强侵扰的历史动乱中，更陷入濒临灭绝的边缘。这都是众所周知的。尽管从上个世纪30年代，一些有识之士如张大千、于非闇、陈之佛等工笔花鸟大家，都曾分别致力于工笔花鸟艺术兴灭继绝式的努力和耕耘播种，但是，有着优秀民族传统和独特艺术风貌之工笔花鸟的繁荣、发展，只能是在建国以来，特别是改革开放之后，工笔花鸟繁荣兴旺的艺术春天，才一步步走向新时期的现代画坛……作为张大千、于非闇的入室弟子和院体花鸟的传人，俞致贞、刘力上伉俪，面对乃师的教诲和希望，都作出过重要的成就不同的贡献。
回顾过去，应当说俞致贞是一位既有深厚传统功力又非常勤奋的工笔重彩花鸟画家。早在上个世纪40年代，当张大千先生第一次看到俞致贞及作品时，即对其所临宋代朱克柔工笔重彩花鸟之缂丝作品《茶花》非常赞赏，并欣然命笔，在于非闇原题之左，又作补题云：“致贞从非闇先生受笔法十二年，为入室弟子，所画故能高古不落时贤窠臼，此仿宋缂丝尤为别出一格……”在70年代，李可染先生对其作品也赞赏有加，并称誉俞致贞为“当代工笔花鸟的女状元”……应当说，俞致贞在其长期的教学和艺术创作中，对新中国传统工笔花鸟画的承传、发展，的确作出了承前启后不可替代的历史性贡献。
作为大风堂同门的入室弟子，和俞致贞同窗共案攻研传统绘画，后来又和俞致贞结为伉俪的著名画家刘力上，从17岁即在上海拜张大千先生为师。之后，随乃师入川以来，先后在张大千先生家中学习和生活了近20年，并多次随张大千先生去敦煌莫高窟、安西榆林窟、天水麦积山，以及塔尔寺等地参观临摹壁画。有临摹作品参加张大千先生当年在成都、重庆举办的敦煌壁画临摹展。其山水画作品，曾于上个世纪40年代中期，先后在成都、乐山、江油、中坝等地举办个人画展。1949年，在川西文联参加工作后，曾担任川西文联美术工作者协会国画组长；1953年调来北京民族美术研究所，从事中国绘画史、论的研究和创作。
俞致贞和刘力上有一方闲章，印文为“画里齐眉”，生动而形象地将这两位工笔花鸟画坛珠联璧合的丹青高手，在生活上和艺术上的亲情关系，作了恰如其分的艺术概括。本期《画里齐眉》专题得资深藏家支持，提供了一批难得一见的俞致贞、刘力上伉俪书画精品佳作及创作原稿，值得藏友们关注。