【款识】1.可染。2.此图是吾廿年前旧作，今再见。一九八四年，岁次乙丑，可染又记。八五误八四。 【钤印】可染（白文），老李（朱文）、染（朱文）、有君堂（朱文） 【鉴藏印】长石斋藏（朱文） 【题签】李可染先生秋趣图真迹。萧平签。钤印：萧平之（朱文） 【出版】1.《画坛拾微》第96页，西泠印社出版社，2006年出版；2.《近现代中国绘画名家名作赏析》第120页，西泠印社出版社，2006年12月出版； 3.《中国书画》第101页，中国书画杂志出版社，2005年第三期。 【说明】经书画家萧平先生鉴定真迹并题签条。 【作者简介】李可染，江苏徐州人。自幼习画，早年先后入上海美专、国立西湖艺术院学习。1946年任教于北平艺专。1956年为变革山水画，行程数万里旅行写生。曾任中央美术学院教授，中国美术家协会副主席等职。代表作有《漓江胜境图》《万山红遍》《井冈山》等。 【跋者简介】萧平，别署：平之、戈父。室名：爱莲居。书画家、鉴定家、收藏家、史论家。1942年12月出生于重庆，祖籍扬州。1962年毕业于江苏省国画院国画研修班。1962至1981年供职于南京博物院，从事古代书画鉴定研究。1981年调入江苏省国画院，专职书画创作。擅山水、花鸟、人物，借古开今，不拘一格，清新放逸。 李可染从20世纪40年代开始了牧牛图题材的创作。与其山水以气势取胜不同，李可染的牧牛图以情趣取胜。台湾艺评家许行曾撰文评价李可染的牧牛图系列：整体来看，在李可染的众多牧牛图中，他所强调的不是与“横眉冷对”相对称的“孺子牛”味道，而是抒发一种田园式和牧歌式的的情调。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”的境界，这是一种与世无争的、纯朴的、和谐的、童真的境界。 此图中颇可感受到这种趣味。两个牧童在丝瓜架下斗蟋蟀，斗笠被随意地扔在地上，两头牛则卧在地上酣睡。李可染的牧牛图至少有四十多种不同的构图，此图描写放牧之后的闲适生活，颇为少见。构图上也出奇趣，中间大段留白，使牧童与牛形成似断且连的呼应关系。以浓墨写成的丝瓜架，将斜线、曲线、块面相组合，构成一些几何趣味。右下方两头水牛以淡墨、浓墨、焦墨、渍染、溢染之法出之，水牛的质感、动感跃然纸上；牛角及牧童的衣纹以古拙有力的线条勾出，笔法遒劲老辣，看似信手挥洒，却处处妙趣横生。整幅虽笔墨不多，但是巧构营思，写出十足的情趣。