『释 文』 推义赴仁韬忠褒信，剖微穷深蓄灵拥休。 『款 识』 佳华仁兄大雅属，雪堂集柳州文，孝胥。 『钤 印』 郑氏孝胥（白文）、苏戡（朱文） 『按 语』 在中国传统艺术史上有个很有趣的现象，世人总是很难跳过对一个人生平事迹的审视，客观解读他的艺术。这让很多人的成就被“盛名”遮蔽了。 郑孝胥就是这样一个例子。若是单论书法，他绝对是近代书法史中颇有个性、地位甚高的书家。但在那个战乱不断的年代，每个人都深陷泥潭，他在关键节点做出的选择，让他踏入了万丈深渊。 郑孝胥书法工楷、隶，尤善楷书，取径欧阳询及苏轼而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂。郑孝胥的书法是近代书家中很有个性特点的一位。郑孝胥晚年因张静江引荐收南浔杨一萍为弟子，杨一萍亦以擅长行书著称。 郑孝胥早年学颜真卿和苏轼，后学魏碑，并参以张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。他很注意笔划间的轻重对比，他的捺笔也很有趣，成一弯曲笔，凡此种种，都成了他书法中的特色。 沙孟海对郑孝胥的评价较高，他说：“可以矫正赵之谦的飘泛，陶浚宣的板滞和李瑞清的颤笔的弊端的，只有郑孝胥了。他的作品，有精悍之色，又松秀之趣，活象他的诗，于冲夷之中，带有激宕之气”，可谓中肯。 郑孝胥的书法，入仕前临习了大量的“馆阁体”楷书，而后受同时代的何绍基、翁同龢等影响，继而上溯唐宋诸家，师法汉魏。此件行书八言联，磅礴大气又不失精致，尤其是横画的转折的夸张用笔，而对于张裕钊之法的研习，使他极其注重笔画之间的轻重变化，尤其是横划与竖划的反差式对比，厚重又不失灵动；他捺画的写法最为夸张，由轻入重成一弯曲笔，类似冰球运动员手中的冰球棒，出锋凌厉，收笔果断。既合于情理之中，又出乎意料之外。