著录 出版 康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号645 拍品描述 来源 纽约苏富比，1991年5月28日，编号218 展览 《Evolution to Perfection. Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，Sporting d’Hiver，蒙地卡罗，1996年，编号104 本品造型沉稳，胎体厚重，器形敦厚典雅。碗直口，深弧腹，圈足，呈墩式造型，通体内外均以釉里红装饰。内外口沿均绘回纹一周，本品腹部绘缠枝花卉纹，茎叶环绕，叶片舒展，缠枝纵横往复，笔意绵绵而气脉不断；碗心绘一枝盛开的牡丹；内壁绘六朵缠枝菊花，叶片细长，尤其缠枝画法，画笔流畅，干脆爽利，颇有中国画的写意气韵。菊花纹是洪武一朝的流行装饰纹样，多呈椭圆状，故又被称为「扁菊花」，其细长的叶片、网格状的花蕊，均具有鲜明的时代特征。足底内施白釉，圈足露胎处可见少许铁锈斑。此碗釉里红发色纯正，造型和纹饰构图具有非常鲜明的时代风格，可谓洪武釉里红瓷器中的代表作品。 洪武釉里红，相较明初各类瓷器，罕存于世。继元朝粗放雄壮、苍劲有力之制瓷风格，明初，瓷器器形及纹饰则显恭造之式，有制可循。釉里红在元代已经正式烧制，洪武年间的流行应与开朝皇帝朱元璋的喜爱和需求有关。朱即为红，又是汉族崇尚的尊贵喜庆之色。从语意上理解，把釉里红作为朱家皇朝的专用器充满了霸气和尊贵，完全符合草根皇帝朱元璋的性格。但明洪武以后，「釉里红实难烧制，故用矾红彩替烧」，然而盛名之下，后世所企。因明初限制对外贸易，进口钴青料愈发难得，遂国产铜红料作为其替代品得以更广应用，此亦为明初瓷器一特征。依刘新园言，洪武一朝，依先例，取其精华，加以更形，红釉或釉里红瓷器于本朝多有烧制，蔚成体系，见《景德镇出土明初官窑瓷器》，鸿禧美术馆，台北，1996年，页52。然铜料娇火，正色之品存世甚罕。