出版：1.于右任题签，《张大千先生画集》图版4，台湾中华书局，1968年。2.《春申艺韵•二十世纪海上画坛》第81至82页，台北羲之堂文化出版事业有限公司，2003年。3.《南国翰墨缘》第146至147页，（马来西亚）大将出版社，2007年。4.《张大千精品集》（下卷），第371页，人民美术出版社，2011年7月。 款识：山空樵斧响，隔岭有人家。日落潭照树，川明风动花。宋陈与义句，以石溪法写之，癸巳四月既望，蜀人张大千爰。钤印：「张爰私印」、「大千富昌大吉」收藏印：「淡园鉴赏」 临古、仿古、变古，一直贯穿着张大千的创作历程。对待传统，他受董其昌“集大成”思想的影响，研习范围极广，山水画从石涛、石溪，上溯王蒙、董源、巨然，将临摹当作学习、吸收前人技法的手段，“习画应先审选一家……打定根基；渐次参考各家，以扩境界；……最终要能化古人为我有，创造自我独立之风格”。此幅作于1950年代的《隔岭有人家》题“以石溪法写之”，构图仍然仿佛1930年代《千仞之峰》，画面上部将山峰朝向作镜像处理，画中繁复苍浑的山石、浓郁不失清雅的敷色、幽邃蓊郁的山水境界颇有石溪意趣，但这时的大千已经历过对宋元诸家的深入研究，进入吸收、运用传统更为自如随心的境界，从此画中还能分析出黄公望的主峰结构、王蒙皴法的细润、元人山水相对明朗的构图，这些因素的组合，让整幅画作较石溪画风要明丽清新许多，此时的大千，胸次之高，眼界之开阔，技法之卓越，早已不同于1930年代，实为借石溪之面目，以苍莽蒙茸的笔法，传递画家观照自然山水与古人诗意的襟怀。