|宋拓本 一册十二开||提要：《争座位贴》书于唐代宗广德二年（764），又名《论座帖》、《与郭仆射书》，是颜真卿写与尚书右仆射、定襄郡王郭英乂的书信手稿。颜鲁公出于对朝廷纪纲的维护、对功臣秉义的尊重、对奸佞宵小的痛恨，指谪郭英乂在两次隆重的集会上谄媚宦官鱼朝恩，抬高其座次，致其礼遇高于六部尚书，故称“争座位”。|米芾《书史》云：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动得于意外。”“此帖在颜最为杰思，想其忠义愤发，顿挫郁屈，意不在字，天真罄露在于此书。”苏轼曾于北宋长安氏处见《争座位帖》墨迹，赞曰：“此比公他书犹为奇特，信手自书，动有姿态。”|此帖以关中本为最，其书如溶金泻地而时露忠义之气，非鲁公莫能。真迹北宋时在长安安师文家，曾摹刻上石，即关中本是也，然未署安氏名姓。原石今在西安碑林，摹刻并妙，下真迹一等。此帖辗转刻本甚伙，与关中本相较何啻霄壤，故除关中本外，它刻皆不为世所重。|时至今日，此帖宋拓已极难得。传世较著名者有国家图书馆藏，翁方纲、吴云等题跋，吴荣光、潘仕成、梁启超等递藏《争座位帖》；上海图书馆藏，何绍基题跋，崇恩、李国松递藏《争座位帖》；故宫博物院藏，翁方纲、崇恩题跋，海源阁旧藏《争座位帖》。|伍伦此本第三行“右仆射”之“右”字，笔画粗浑有力，与上横撇相当，“口”部内空白紧密而较小；四十三行“出入王命”之“出”字，尚可见连笔，右行“冠毁冕反”之“冠”字未损，左行“振古未闻”之“振”字未乱。纸墨醇古，拓工精良，动荡牵丝，莹净可喜。|此帖经吴荣光、叶梦龙、孔广陶等递藏，翁方纲、崇恩、程瑶田、汤金钊、祁寯藻等宿儒均题为宋拓，洵是佳物。|钤印：翁方纲（白）苏米斋（白）苏斋（朱）正三（朱）莫元瓒曾藏识者宝之（朱）莫元瓒印（白）元瓒秘籍（朱）东官莫元瓒平生真赏（白）钟仁阶秘籍印（朱）钦州钟氏（白）仁阶心赏（朱）罗景福审定印（朱）景福洞主（白）罗景福审定记（朱）冠五清赏（白）田溪书屋鉴藏（朱）田溪书屋（朱）冠五居士（白）至圣七十世孙广陶印（朱）岳雪主人长孙孔昭熙字静航捡校金石书画图籍之章（朱）玉牒崇恩（白）禹舲（朱）玉牒崇恩（白）与秢（朱）振威将军（白）冼季子之印（朱）云樵季子（朱）偶然指爪（朱）南海冼氏（朱）云樵诗书画印（白）南海叶氏云谷家藏（朱）云谷审定（朱）叶梦龙印（朱）云谷曾藏识者宝之（朱）叶氏风满楼印（朱）松雪琴楼所藏经籍书画记（朱）松雪琴楼所藏（朱）松雪琴楼（朱）松雪琴楼（白）郑（朱）展（朱）郑六（朱）子展（白）郑昌五（朱）香山郑氏（白）集简斋鉴藏（朱）誉骥（白）中良（朱）坡可庵墨缘（朱）吴荣光印（白）佰荣审定（朱）荷屋（朱）南海季子（朱）观斋（白）璨印（白）苏泉（白）澄野（朱）榘卿（朱）竹香（白）绍（白）澯（白）茶熟香温（白）绍澯印（白）澄野之章（朱）竹良盦（朱）爱旧书屋（白）张祥凝（白）黄琮（朱）寿椿书屋（白）吴乐之印（白）宪嘉（朱）陶斋（朱）程瑶田（白）梼丈人（朱）臣金钊印（白）此子金斋政耶（朱）|鉴藏者简介：翁方纲（1733－1818），号覃溪，晚号苏斋。乾隆十七年进士，授编修。在四库馆任职期间，他与朱筠、钱大昕、桂馥、黄易、丁杰等人常去琉璃厂书肆访书，所藏金石拓本日渐增多。乾隆三十三年因购得苏东坡手迹《嵩阳帖》、宋嘉定六年淮东仓曹刻本《施顾注苏诗》，遂将书楼名曰“宝苏斋”。历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。精鉴赏，富藏书。金石、谱录、书画、词章之学冠绝一时。著有《粤东金石略》、《两汉金石记》、《苏米斋兰亭考》、《复初斋诗文集》、《小石帆亭著录》、《苏诗补注》、《米海岳年谱》、《汉石经残字考》、《经义考补正》、《礼经目次》等。|冯誉骥（？－1883），广东高要人。字仲良，号展云、崧湖，晚年号卓如、钝叟，斋名绿伽楠馆。少时肆业于两广总督阮元创立的学海堂书院。道光二十一年进士，授翰林院编修，历任广西乡试主考官、山东学政、福建学政、陕西巡抚。平生嗜书画，为“粤东三子”之一的张维屏所赏识，岭南人士皆以他为宗师，是晚清著名的书画家之一。书法逼真欧阳修，晚年效李邕；画仿王翚，秀润工致谨严。著有《绿伽楠馆诗存》。|崇恩（1803－1878），姓觉罗氏，原籍长白，满洲正红旗人。字仰之，号雨舲，又作敔铃、禹舲、与秢，自署香南居士、唯然居士、语铃道人、敔翁。斋号有香南精舍、孤云精舍、唯然室、红豆青棠之馆、且斋、湖口草堂、十雪斋、七佛同龛之室、虚朗室、松凉坞等。历任泰安知府、山东巡抚、驻藏帮办大臣、内阁学士、阿克苏办事大臣等。著作有《香南居士集》六卷、《枕琴轩诗草》、《香南精舍金石契》、《崇雨舲中丞诗稿守岱集》一卷、《金石玉铭》二十卷等。崇恩先后收藏宋拓《圣教序》达11种之多，并把其中年代最早、拓工最精的一种命名为“墨皇本”，题跋累累。崇恩的碑帖题跋往往于版本详加辨析，并记载其鉴赏经历，具有重要的学术和史料价值。题跋内容之丰富、文字之详尽在历代碑帖鉴赏家中罕有出其右者。|叶梦龙（1775－1832），字仲山，号云谷，南海（今广州）人。尝服官农部，故人称“叶农部”，官至户部郎中。居京师时，以书画、典籍为乐。归里后建倚山楼，名“风满楼”，藏法书、名画、古籍颇富。翁方纲、伊秉绶、汤贻汾等均和他有深交。集有《风满楼书画录》，曾刊《友石斋集古帖》、《风满楼帖》等。|程瑶田（1725－1814），清代著名学者、徽派朴学代表人物之一。字易田，一字易畴，号让堂，安徽歙县人。与戴震同师事江永。精通训诂，提倡“用实物以整理史料”，开启了传统史料学同博物考古相结合的研究路径。在数学、天文、地理、生物、农业种植、水利、兵器、农器、文字、音韵等领域，程皆有深入研究，堪称一代通儒。其一生于科举功名颇不得意，曾九应乡试，至乾隆三十五年四十六岁时方中举人，官太仓州学正。至乾隆五十三年授嘉定县教谕，时年六十四岁，任职几年“以身率教，廉洁自持”，告归之日，钱大昕、王鸣盛皆赠诗推重，钱大昕赠诗：“本是经人师，原无温饱志。”王鸣盛赠诗：“官惟当湖陆，师则新安程，一百五十载，卓然两先生。”著有《通艺录》、《释虫小记》、《释草小记》等。|吴绍澯，字苏泉，安徽歙县人。乾隆朝任《四库全书》总校。曾钞古今诗四千余篇，编成《金薤集》，附《声调谱说》一卷，《蠡说》一卷。|汤金钊（1772－1856）字敦甫，一字勖兹，萧山人。乾隆五十九年举乡试第一，嘉庆四年中进士，选庶吉士，授编修。道光七年任左都御史，礼部尚书，不久充上书房总师傅，调任吏部尚书、工部尚书、户部尚书之职。道光十八年以协办大学士调回吏部。咸丰四年值汤金钊中进士六十周年之际，清朝廷特地加封他太子太保衔，并赐御书“庆衍恩荣”匾额，恩宠有加。著有《寸心至室存稿》、《游焦山记》、《儒门法经辑要》等。|吴荣光（1773－1843），字伯荣，一字殿垣，号荷屋、坡可庵，晚号石云山人，别署拜经老人。广东南海人。嘉庆四年进士，由编修官擢御史，道光中任湖南巡抚兼湖广总督，后坐事降为福建布政使。善于金石、书画鉴藏，且工书善画，精于诗词。著有《历代名人年谱》、《筠清馆金石录》、《筠清馆帖》、《辛丑销夏记》、《帖镜》、《石云山人文集》、《绿枷楠馆录》、《吾学录》等。|洗斌，字云樵，广东南海人。道光辛丑进士。咸丰四年二月由工部主事入直，官庐州府知府。|祁寯藻（1793－1866），字颖叔、淳浦，避讳改实甫，号春圃、观斋、息翁，山西寿阳人。嘉庆进士。历官至军机大臣，左都御史，兵、户、工、礼诸部尚书，体仁阁大学士、太子太保。谥号文端。世称“三代帝师（道光、咸丰、同治）”、“四朝文臣（嘉庆、道光、咸丰、同治）”、“寿阳相国”。其书法自成一格，为清代中晚期著名书法家，有“一时之最，人共宝之”、“楷书称首”的赞誉。|孔广陶（1832－1890），清著名藏书家、刻书家。字鸿昌、一字怀民，号少唐，别称少唐居士。广东南海人。孔子第七十代孙。国学生，官分部郎中、编修。嗜书，富收藏，藏书处称“三十三万卷书堂”，又有“岳雪楼”，所藏之书，皆为精品，尤以清殿本为富。与伍崇曜“粤雅堂”、潘仕成“海山仙馆”、康有为“万木草堂”，合称“广东四大藏书家”。1908年因盐业改为官办，后家资中落，藏书渐次散出，大部分藏书被康有为所购。|“松雪琴楼主人”郑子展。“松雪琴”为唐代雷威所制，赵孟俯子昂旧藏，乾隆年间为刘墉石庵所得。广东中山崇本堂郑某在京做官时，拜刘石庵门下，刘便以此琴赠郑家。民国间，“松雪琴”传至郑子展，冯康侯曾为郑子展题堂号“松雪琴楼”，跋曰：“子展先生得松雪琴，以名其屋，嘱为篆额，三十二年四月，禺山冯康侯。”郑子展是民国初年岭南重要的出版商，广州及香港中华书局皆其产业，其兄郑健庐亦是著名的教育家。二人和艺文界时彦交往甚密，其中当属徐悲鸿与此昆仲最为密切。徐悲鸿曾在《南游杂感》中记述1935年秋与昆仲二人相游粤中之事，郑之后人亦尝回忆1928年以来徐每次来粤，都是由郑家接待，因而赠墨尤多。||孔广陶本宋拓《颜鲁公争座位帖》的探讨|故宫博物院研究馆员 翁连溪||《争座位帖》亦称《论座帖》、《与郭仆射书》，为颜真卿行草书精品，是唐广德二年（公元764）颜真卿写给定襄王郭英义的书信手稿。此帖与颜的《祭侄文稿》、《祭伯文稿》被合称为“颜书三稿”。其与王羲之的《兰亭序》并称为“行书双璧”。此稿信笔疾书，苍劲古雅，为世所珍。|清代王昶《金石萃编》载：“鲁公与郭令公书论鱼军容坐席，凡七纸，而长安安氏兄弟异财时，以前四纸作一分，后三纸及乞鹿脯帖作一分。”由此可知颜真卿《争座位帖》真迹在北宋时曾藏西安安师文家，原真迹传有七纸。安师文据真迹摹刻上石，后安氏兄弟析分家财，真迹一剖为二。其后又进入宋内府，《宣和书谱》记有“争坐前帖”、“争坐后帖”应为真迹，宋代以后真迹不知所踪，只有刻本存世。|《争座位帖》刻本的版本较为复杂，有单刻本、丛帖本，也有很多摹刻本传世，亦有不少临本刻石及翻刻、伪刻传世。据《金石萃编》卷九十三记载即有七种：京兆安师文本（见《东坡集》）、吴中复重刻本（见元代袁桷《清容集》）、米芾临本（见宋代米芾《宝章待访录》）、北京本（见明代叶盛《篆竹堂稿》）、戏鸿堂本（见明代董其昌《画禅室随笔》）、嘉善魏学濂本即半村钱旃摹本、关中本即今西安碑林本（见王澍《竹云题跋》）。此外还有黄本骥《颜鲁公文集》所见海昌本、濮州本、乾隆御刻墨妙轩本、孔继涑玉虹鉴真本、谢希曾契兰堂本等。|《争座位帖》刻帖的滥觞始于明代，到了清代乃至民国，种种拓本更是繁芜庞杂，又何止《金石萃编》所著录的种类。众多版本中，以关中本存世最早，其他拓本均是以此本为底本的翻刻本。其摹刻最为精妙且真迹失传，故传世诸本以其最为所重。关中本的原刻石，今存西安碑林第二室，方形竖刻，分上下二截书，惜早已蚀损模糊。|《争座位帖》的版本虽多，但宋代拓本鉴别却相对简单。传世宋拓本中，仅关中本与忠义堂本两种。主要区别在于，关中本第四十二行为“尊者为贼所逼”，而忠义堂本则为“尊者为贱所逼”。关中本的另一个鉴别特征是，在帖文第六至第十行之间，有一条贯穿的倾斜石痕，此特征十分明显，一望可辨。 |《争座位帖》宋拓本十分稀见，王壮弘《崇善楼笔记》载，以晚清四大藏书楼之铁琴铜剑楼藏北宋拓本为第一：“为传世所见最旧拓本，纸墨沉古，笔画浑厚，动荡牵丝，脉络端的可寻，使人一望而知为古拓善本。”|铁琴铜剑楼本今已不知所踪，而存世宋拓本中，以吴荣光、潘仕成、梁启超递藏北宋拓本为第一。翁方纲题跋定为北宋，民国七年有正书局亦作为北宋拓本影印出版，今入国家图书馆善本特藏部（以下简称国图本）。此外，有崇恩、李国松递藏、何绍基题跋宋拓本，今入藏上海图书馆，为国家一级文物（以下简称上图本）。其次，还有孟憲章妙鉴斋收藏、启功题跋南宋拓本（以下简称妙鉴斋本）。上述三件宋拓本，版本及年代清晰，为学术界一致认可，且皆已出版印行。|本次发现的吴绍澯、吴荣光、叶梦龙、冼斌、孔广陶递藏本（以下简称孔广陶本），是《争座位帖》宋拓本的又一精品。本文试从收藏脉络、纸墨探究、考据字校勘，这三个方面来谈谈孔广陶本。| |收藏脉络||关于孔广陶本的授受源流，可由诸家题跋寻其脉络。|从已知的证据看，孔广陶本的第一位收藏者是吴绍澯。据吴绍澯题跋可知，此本彼时为其所有，并请同乡程瑶田做题跋（丙午六月），翁方纲也在此时（丙午闰七月）为此本做了题跋。|据冼斌题跋可知，在吴绍澯之后，孔广陶本归吴荣光收藏，后归叶梦龙，之后冼斌以“三十五万钱”购得此本。并请祁寯藻为此本做题跋（庚申七月）。|据孔广陶题跋可知，其从冼斌手中重金买下此本。孔广陶以实业致富，名家旧藏不断转归岳雪楼收藏，据统计，南海叶梦龙、南海冼云樵的旧藏多转为孔广陶收藏。由此可见，此件拓本流传有序，从乾隆五十一年（丙午年1786）翁方纲题跋，至光绪二年 （丙子年1876）孔广陶题跋，历经翁方纲、冯誉骥、崇恩、程瑶田、黄琮、吴绍澯、汤金钊、吴荣光、冼斌、祁寯藻、孔广陶，共十一位清代金石学家过眼鉴赏，授受源流清晰，几无断档。|尤为难得之处，此孔广陶本与上图所藏何绍基题跋本有所关联。崇恩在题跋中有言：“此帖宋榻，尚不甚难得，而神骨腴润、纸墨精良者却不易。观敝斋所收程莼江本，墨光如漆，字皆作淡金色，何子贞诧为奇宝，为赋七言古诗题后，以为平生所见弟一，惜未入行笈，仅以弟二本自随。”|崇恩题跋中所提及的程莼江本，正是前文提到的宋拓《争座位帖》三本精品之一的上图本。此本名气很大，在《乾隆御制鉴赏名画题诗录》卷四十四“题张照草书临颜真卿争坐位帖”一诗中，就有“照所临高本后自识云：程莼乡有宋搨坐位帖，世所希有借临一通云云”的记载。|崇恩善诗，与何绍基常相唱和。孔广陶本中提及的何子贞“为赋七言古诗题后”，与上图本何绍基题跋“雨舲先生世大人见示宋拓争座位贴，爱玩多日敬题一诗，议论成篇，自抒臆见，知不足为外人道也”完全吻合。崇恩将孔广陶本与上图本相提并论，并有“平生寓目仅此耳”的感慨，可见其对孔广陶本的推崇。|此本题跋最后的落脚点在孔广陶。孔广陶是清末著名藏书家。富收藏，以巨资购书。藏书处称“三十三万卷书堂”，又有“岳雪楼”，所藏之书，皆为精品。著有《明清画家印鉴》、《岳雪楼书画录》、《岳雪楼书鉴真法帖》等作。孔广陶以收藏武英殿刻本书籍而享誉书林，实际上孔氏对于珍本碑帖的搜罗也是不遗余力的。从已知的记录看，其收藏的碑帖中，仅宋拓本就有《九成宫醴泉铭》、《集王圣教序》、《云麾将军李秀碑》、《十七贴》、《定武兰亭》、《玄秘塔碑》、《晋唐小楷帖九种》、《麻姑仙坛记》等。|孔广陶收藏宋拓《争座位帖》不止一件，其收藏的另一件宋拓《争座位帖》，今藏于三井美术馆（1924年入馆），由于该馆尚未公布这件馆藏，故不能与此本相互对照，为校勘留下了些许遗憾。|虽然不能一睹另一本孔广陶藏宋拓《争座位帖》的芳容，但从他在重金购得此本后，特意拟写“廿二韵纪之”，并言唯此本“群推海内第一”的举动来看，此本应该胜于三井美术馆本。以孔氏的挑剔眼光，如果入藏岳雪楼的不是精善之本，应该不会兴奋如此。|从拓本上钤盖的鉴藏印可以发现，孔广陶本在经过了吴荣光筠清馆、叶梦龙风满楼、孔广陶岳雪楼这些广州顶级藏家珍密之后，又经历了清末钦州富商钟仁阶，广东莫元瓒以及郑子展的递藏。|东莞麻涌莫氏乃是当地的大族。莫氏早年经商，上个世纪四十年代开始，其开始广为搜罗名家字画、佛像等收藏品，诸多顶级藏品纷纷流入莫氏集兰斋。|郑健庐、郑子展昆仲是南洋赫赫有名的大家族，郑子展是民国初年岭南重要的出版商，广州及香港中华书局皆其产业，其兄郑健庐为原中华书局经理，著名教育家。两人均与徐悲鸿、齐白石等著名画家相交甚多交往甚密。尤其是徐悲鸿，从1928年开始直至1953年徐悲鸿去世，郑氏兄弟对推诚结契，亦对徐悲鸿提供了有力的帮助。|由此可见，这件珍贵的拓本一直在岭南顶尖收藏家圈子内有序流传，直至今日。||纸墨探究||细读题跋，诸多藏家在玩赏品评之时，几乎不约而同的对孔广陶本《争座位帖》的纸墨赞叹不已：|吴绍澯：此本纸墨如新，又宋拓中之致佳者。|翁方纲：纸墨之白洁，此为胜矣。|程瑶田：而纸色久而鲜洁，如椎搨新脱手者...较胜于诸宋搨者也。|崇恩：纸墨精良者却不易...罗纹纸蝉翼搨，则平生寓目仅此耳。|孔广陶：帘纹澄鲜镂发新，直下真迹一等耳...纸墨如新，惊心骇目。|其中，崇恩对拓本的用纸更是进一步说明，此本是“罗纹纸蝉翼搨”。目鉴孔广陶本的拓纸，无论从纸张材质还是从帘纹宽度，均可断定拓纸为宋代纸张无疑。潘吉星先生在《中国造纸史》中对宋代造纸有如下描述：“两宋时期，抄纸技术尚不发达，纸地高约30.3厘米，阔约40厘米。荡纸帘为竹制帘，通常为一帘三纸，帘纹直径分为0.2厘米粗帘、0.15厘米中帘、0.1厘米细帘、0.05厘米特细帘四种。纸地厚度由唐代0.1毫米，至宋代为0.05毫米，广泛用于名刺（唐人元稹《长庆集》卷二十三），版本书刊印之用”。|北宋使用罗纹纸的作品有相当数量的样本，存世者如：蔡襄《安道侍郎帖》，黄庭坚《松风阁诗帖》、《藏镪帖》，米芾《新恩帖》、《值雨帖》、《晋纸帖》、《王略帖》、《贺铸帖》等。|历代文献也有很多提到唐宋时期的罗纹纸，如：|卞永誉《式古堂书画汇考》：“唐陈尚庭《县尉诰》：天宝三藏，丞相李林甫、韦陟、景融，三人名后，又称陈尚庭四十三载。按：天宝改年为载，而人之年齿亦以载代，未通也。告身乃用罗纹纸，殊不可晓。”|张丑《真迹日录》：“慎独清赏。老年自觉笔头迂，写画如同写隶书。黄鹤一声山馆静，道人正是午参余。坦斋老师出宋罗纹纸，命作泉石，老年自是不同，作此应命，不记岁月。黄鹤山人书于坦斋仙馆。真迹。”|姚际恒《好古堂家藏书画记》：“又松风图小卷。宋罗纹纸，高四寸、长三尺，古松数十株，细如丝发，磅礴尽致。”|吴湖帆跋四欧堂本欧阳询《九成宫醴泉铭》：“宋拓欧阳询书《九成宫》系四欧堂宝藏之一，原为李苏粼（邻）藏本。此册川沙沈公韵初外祖旧藏，后归中江李苏粼方伯。甲子以还，余得于海上。宋罗纹纸，拓工致精，惟稍施墨略重，每行未字未经剜过，清朗无或少损，与余四欧帖无多让也。”|以上文献说明，罗纹纸在宋代已有制作。|细观孔广陶本可以发现，罗纹纸的帘纹呈现出纵横交错的纹理。实际上此种纹理表明拓本为隔麻拓本。此种拓本旧称“隔麻拓”，因拓片上布满横竖交织的麻布纹而得名，于宋代拓本中屡见不鲜。此类拓本虽然称为“隔麻拓本”，但和具体拓法无关。不是在拓包上缠上麻布捶拓，也不是在拓片上覆盖麻布而拓。出现这种纹理，必须使用“隔麻纸”。“隔麻纸”是一种布帘而非竹帘所抄制的纸张。“竹帘纸”只有纵向纹理，而“布帘纸”才会有纵横交错的纹理。制作方法是在做纸帘时，将丝线或马尾纹间距缩小，捞纸时丝线纹与条纹纵横交错，在纸上印成罗纹。使用这种纸张拓制碑版，才会出现隔麻效果。|由于此种纸横向、纵向都有交织罗纹，在拓工捶拓时，纸与碑版间构建了一种类似缓冲层的效果，不但消解了捶拓力度，而且使纸面受墨更为匀称均衡。所以用此种罗纹隔麻纸制作的拓片，文字更加淡雅轻灵。||考据字校勘||《争座位帖》关中本原石的石质很好，十分坚致，自元明以来未尝断裂，虽然历经长年累月的捶拓冼剔，文字逐渐涣漫，但点画姿态并无本质性的变化。区别拓本拓制年代的早晚，主观上的标准是早期拓本“纸墨沉古，笔画浑厚，动荡牵丝，脉络可寻”，晚近拓本则笔画虚淡模糊、字体消瘦枯槁。客观上的标准是依照“校碑字诀”，按照考据字一一校对。|据张彦生《善本碑帖录》、王壮弘《帖学举要》等书可知，宋拓《争座位帖》关中本考据点主要有：第三行“右仆射”的右字中“口”字；第四十三行“出入王命”的“出”字等。||孔广陶本“右”字与传世“右”字不损本的校勘：|||从校勘中不难发现，前四种右字“口”部不损本存在差异。虽然都是“口”部不损，但国图本“口”字肥硕有力，上图本与国图本类似，但“口”字不甚干净，而锡山华氏本与北京故宫博物院本“口”字笔画纤弱，尤其是上下两横，相对枯槁。|王壮弘《崇善楼笔记》记载：锡山华氏二宋本，“右”字皆已挖。“右”字未挖本“口”部笔画粗浑有力，与上横撇相等，且“口”部内空白紧密而较小，已挖本“口”部笔画较上二笔似瘦细无力，“口”部空白大而松懈。|从上面的校勘可以看出，锡山华绎之本与北京故宫博物院本“右”字“口”部已被挖剔，其特征与王壮弘《崇善楼笔记》记载的“右”字已挖本相符合。相较而言，孔广陶本的“右”字“口”部虽中有石花，但笔画与国图本一致，属于未被挖剔拓本。||与传世明代拓本的校勘：||文物出版社以及香港中华书局均出版过《争座位帖》的明代拓本标准件。与明代拓本对比，相关考据字优劣损泐高下立判，孔广陶本明显早于已有定论的明代拓本。||第三行“右仆射”的“右”字：|同为明代拓本的文物商店本与武进陶氏本“右”字的损泐情况几乎相同：明拓本的“右”字“口”部左半边已经完全被石花填满，而孔广陶本“右”字“口”部中的石花范围尚小。 ||第四十三行“出入王命”的“出”字：|明代拓本的“出”字，上面的“山”部已经泐连成一整块，且蔓延到下面的“山”部，只有最后一笔尚存。而孔广陶本“出”字，笔划清晰，每一笔之间均无泐连。||第二十七行“窃”字：|明拓本“窃”字的“穴”部，宝盖横划乃至弯勾与之下的两点泐连在一起，“禺”部的“田”泐连严重。而孔广陶本“窃”字的“穴”部、“禺”部笔笔可见。||第三十四行“五品以上供奉官自为”：|明拓本“供奉”二字损泐严重，孔广陶本几乎无损泐。||早于南宋拓本：|妙鉴斋本与三井听冰阁本为南宋拓本的标准件，与南宋拓本校勘，孔广陶本亦略胜一筹。|||第三行“右仆射”的“右”字：|妙鉴斋藏南宋拓本，“右”字“口”部左半边米粒状小石花已经与中间的纵向石花并在一起，而孔广陶本“右”字“口”部中左半边米粒状小石花与中间的纵向石花距离尚远，优于妙鉴斋藏南宋拓本，甚至比三井听冰阁本还要略胜一筹（听冰阁本纵向石花较粗）。 ||第四十三行“出入王命”的“出”字：|与妙鉴斋本、听冰阁本相比，孔广陶本“出入王命”的“出”字 上面的“山”部笔划清晰。||第二十七行“窃”字：|妙鉴斋本“窃”字的“穴”部，笔划泐连在一起，孔广陶本笔划清晰，与听冰阁本类似。||与上图本伯仲之间：||孔广陶本与上图本相比较，可谓各有千秋。有些考据字上图胜出，如“右仆射”的“右”字、“出入王命”的“出”字等。有些考据字不分高下，如“五品以上供奉官自为”等。有些考据字孔广陶本胜出，如“窃”字、“震电”的“震”字等。||第三行“右仆射”的“右”字：|孔广陶本与上图本，“右”字均未经剜剔。||第二十七行“窃”字：|上图本“窃”字的“穴”部泐连，孔广陶本“窃”字的“穴”部笔划清晰。||倒数第二行“震电”的“震”字：|上图本“震”字“辰”部常撇笔划细瘦且末端泐损，孔广陶本“震”字“辰”部常撇笔划肥硕且光洁无损。|通过与明代拓本、南宋拓本、北宋拓本的标准件对比可以发现，孔广陶本远胜于明拓本，优于南宋拓本，与上图本不分高低，略逊于国图的北宋本。基于以上校勘可以确认，孔广陶本的捶拓应在两宋之间。||  诸家题跋及钤印：|一、翁方纲跋|1.丙午闰七月廿日，与吾斋宋拓二本对看之。北平翁方纲记。 钤印：翁方纲|2.此帖余所见宋拓本非一，而纸墨之匀洁此为胜矣。廿二日覃溪又书。|3.宋四家书皆出于《争座帖》，但各自成家，故不必相肖耳。米南宫得之为多。后来惟董香光于此得路，然其直追篆隶，则米董皆未能也。 钤印：正三|4.兰亭千古真行之祖也。真书嫡嗣则化度、九成，行书嫡嗣则保母砖，再传则祭侄、争座。|钤印：苏米斋、翁方纲、苏斋|二、冯誉骥题跋：|顷借得太仓毕氏灵岩山馆所藏宋拓本对观详勘，益叹此本之妙，盖拓手工拙相去政在百数十年间也。|咸丰辛酉六月高要冯誉骥谨记。 钤印：誉骥、仲良、景福桐主|三、崇恩题跋：|此帖宋拓尚不甚难得，而神骨腴润、纸墨精良者却不易觏。敝斋所收程莼江本，墨光如漆，字皆作淡金色。何子贞诧为奇宝，为赋七言古诗题后，以为平生所见第一。惜未入行笈，仅以第二本自随。|今云樵侍御尊兄以此本见示，气足神完，栩栩欲活，与我旧藏可称伯仲。然罗纹纸蝉翼搨则平生寓目仅此耳。不禁有子贞观止之叹。愧驱驰道路，笔墨荒芜，未能作长歌赠之。留此以为息壤。或异日重结一番翰墨缘也。|同治元年十月之朔，语铃道人觉罗崇恩拜观敬题，目昏手僵，书不成字，主臣主臣。 钤印：玉牒崇恩、语舲、振威将军|四、程瑶田题跋：|鲁公《论坐位帖》有正笏垂绅之度，有婀娜婉转之姿。无一笔苟简，于此见公之志节；无一笔涩缩，于此见公之胸襟；无一笔濡滞，于此见公之精神。盖端方之品、忠义之气，直欲塞天地而贯日月。区区行墨之间，有不挟以惧流耶？苏泉同年以此宋拓本见示，语余云：初为俗工割裱，今重装之，得还原帖旧观。其中“五品以上供奉官”“以上”二字极小，旁注为裱者割损。余细勘通体中“亦犹未可”“亦”字“亦”旁注而被割损者，然此三字皆小而模糊，虽割损无伤，于是帖之为全璧也。曩曾见宋拓数本，笔画白地悉为墨煤污染。是本搨用香墨，而纸色久而鲜洁，如椎搨新脱手者。是又流传收藏之善，较胜于诸宋拓者也。|乾隆丙午六月廿七日，灯下，瑶田记于京邸之无俗声室 钤印：程瑶田|五、黄琮题跋：|道光戊申八月白露节。昆明黄琮观并识。钤印：黄琮、榘卿|六、吴绍澯题跋：|韩昌黎《送高闲上人序》谓：张旭善草书，喜怒窘穷，忧恨思慕，一切无聊不平，有动于中，必于草书发之。观于物、山水、鸟兽，可喜可愕，一寓于书。故旭之书，变动鬼神，不可端倪，谓高闲者，必情炎于中，利欲斗进，无遗锱铢，勃然不释，然后一决于书，而后旭可几。虽一时嬉笑，高闲之词，然其中因有至理存焉也。鲁公以忠义贯日月之气，握拳透爪之笔，值郭英乂蔑视国常，骄蹇凌众之事，作此书以争之。忠愤勃发于中，宜乎运笔如龙蛇，不可捉摸，沉雄欲透纸背也。董思翁刻戏鸿堂帖，摹以入石，当时宋拓已见珍重。此本纸墨如新，又宋拓中之致佳者。既属吾友程葺翁，系以跋语。宫詹翁覃溪先生假阅，为拈用笔之法。余于书道绝无所知，于宫詹所云茫乎不识。所谓世有精于此者，当能辨之也。|乾隆五十一年岁次丙午嘉平月望后三日，苏泉居士吴绍澯书 钤印：绍澯印、澄㙒之章、竹香、绍澯、茶热香温|七、汤金钊题跋|往得争坐帖，浑厚遒劲，韫匮珍玩，属于役，出京归，则椟存而珠亡矣。今见是本，神韵极佳，惜未得前本对看之。|道光戊申八月萧山汤金钊识 钤印：臣金钊印、此子亦参政耶|八、吴荣光题跋|稿书《兰亭》而后断推此帖，今石尚在陕西碑林。余曾摩挲再三，寄语吾学侣，乘此未甚损剥时，多拓广收，后五百年必有宝此如定州本者。若国子监本之分行尽失，“戏鸿本”之笔法全非，即“嘉兴钱氏本“之依样葫芦，神理未尽，均不足道也。此则古拓之足珍者。|道光戊戌八月秋前一日，南海吴荣光伯荣记 钤印：吴荣光印、荷屋|九、冼斌题跋：|此帖向推为宋拓第一本，先后获荷屋前辈、云谷农部家示知。何以辗转而为秋山所得。秋山客广州内，转官京师，晨夕相晤。癸卯五月，固请以三十五万钱购归东岩。年伯督鄂，每以□门前辈，静庵司马力索之。影林事，禹舲将军嗜书画，今秋驰驿赴？过晋阳假去。将有不可返之势，多方以计，赚还自喜，亦自笑也。噫！烟云过眼，后数十百年又不知落于谁氏之手，何恋之若是，然海内名拓如少，吉光片羽，随处当有六丁六甲神。呵冻之书，以俟来者。|同治壬戌大雪后于晋阳试院 斌指作 钤印：南海冼氏、云樵诗书画印、偶然指爪|十、祁寯藻题跋|长安安师文出所藏颜公与定襄郡王书草数纸，比公它书尤为奇特。信手自书，动有姿态，乃知瓦注贤于黄金。虽公犹未免也。《东坡集》|仆射郭英乂也，鲁公于坐位高下，小有失当，犹力争如此。《金石录》|鱼朝恩一时权焰熏灼，鲁公秉义以夺其骄，至今尚凛凛有生气。魏了翁《鹤山集》|公尝谓卢杞曰：朝廷法度岂更堪公破坏也？又曰：朝廷纲纪须共存立净然。想见其为人。《石门文字禅》|冼云樵水部得此宋拓本乃苏斋审定者，可宝也。长夏展玩累月，录评语数条归之。|岁在庚申秋七月，祁寯藻记 钤印：观斋|十一、孔广陶题跋|平原祠庙何巍峨，肃瞻岳降神委侘。（双行小字：幸未曾拜祠下严严道貌，不敢亵视，传以为真相）至今羹墙寄私淑，安得遗墨常摩挲。先生大笑出此纸。不赠将军赠小子。（双行小字：见观察前跋）帘纹澄鲜镂簇新，直下真迹一等耳。零烟断楮乌足论，连城照乘□盈咫。举头欲问安师文，中复讵有锱铢分。（双行小字：宋时真迹在安师文家。寻勒诸石，旋归永兴守吴中复，再刻之，今此关中碑林本云即安刻。）北监嘉兴已自桧，戏鸿海岳徒纷纭。（双行小字：尚传有宋米临本，明国学本，董摹本，嘉善魏氏本，近时嘉兴钱氏诸本）手披千遍读万遍，如入细柳森严军。转嗟唐室久沦替，一自蒙尘四海逝。陕东一战华阴近，贱竖从□握禁兵。乘舆迫脔宗庙轻，衮职擅议南衙倾。元武（郭定襄字）党恶如彭英，纲常蔑视无公卿。夜郎赫赫骄且盈，遑识班次器与名。百僚侧目□结舌，伊谁侈怙防义灭。昂然岸忽然旁无人，河朔勃起真忠□。先丰旧牒犹未灭。（原迹用先丰县，先天广德中起草）奋裾迅笔如有神，直谅佞柔斧钺寓。辞严义正春秋临，权将自惜靡所惮。只惮礼法闲其身，况令国纪久破坏。直恃此纸敷彝伦，试看浩气溢简朴。字向纸上龙蛇伸，六丁保持示万□。展对正笏如垂绅。于戏！我当敬宝希世珍，留作臣鉴磨不磷。|鲁公论坐帖摹本不足取，而安刻旧拓曾见十余本，吴文定跋藏者为最，较家藏本亦仅胜一二筹耳。惟冼云樵观察本，群推海内第一。曩岁解组归田，过岳雪楼，快谈书画。谓居长安不易，质以易米，概许赎赠。纸墨如新，惊心骇目，虽坡公手搨，不过尔耳。因漫成廿二韵纪之，并题后。|光绪二年岁在丙子立秋后三日，南海孔广陶未定稿|鉴藏印：玉牒崇恩、禹舲、冼年之印、澯印、苏泉、澄壄、伯荣审定、集兰斋鉴藏、坡可庵墨缘、吴荣光印、南海叶氏云谷家藏、叶氏风满楼印、叶梦龙印、云谷曾藏识者宝之、至圣七十世孙广陶印、云樵季子、云谷审定、岳雪主人长孙孔昭熙字静航捡校金石书画图籍之章、寿椿书屋、张祥凝、冠五清赏、田溪书屋、冠五居士、冠五、香山郑氏、松雪琴楼、松雪琴楼所藏经籍书画记、钟仁阶秘籍印、钦州钟氏、仁阶心赏、罗景福审定记、莫元瓒印、元瓒秘籍、莫元瓒曾藏识者宝之、东官莫元瓒平生真赏、吴乐之印、宪嘉、陶斋。