出版：|1.《迁想妙得—中国近现代书画撷萃》P200-205，羲之堂文化出版事业有限公司（台湾），2014年。|2.《谢稚柳盛期风华》P111-123，上海人民美术出版社，2008年9月。 题签：谢画潘书合册。一九五三年春，平羽。|款识：|△老莲中年以前用笔颇方，后始为铁线描，清劲之气有明一代无出其右。谢稚柳。钤印：谢稚（白文）迟燕居（朱文）|△暮山霁雪。壬辰九月。稚柳用宋人法。钤印：谢稚（白文）稚柳（朱文）|△平羽先生法家正之。一九五二年九月，谢稚柳。钤印：谢稚（白文）稚柳（朱文）谢可（白文）|△一九五二年九月灯下作。稚柳。钤印：谢稚（白文）稚柳（朱文）|△秋江渔艇。一九五二年九月，谢稚柳。钤印：谢稚（白文）稚柳（朱文）|△江国春初。一九五二年，谢稚柳。钤印：谢稚（白文）稚柳（朱文）苦篁斋（朱文）|△壬辰九月灯下效宋人写生。谢稚柳并记。钤印：谢稚（白文）稚柳（朱文）鱼饮（朱文）|△壬辰九月。稚柳灯下。钤印：钤印：谢稚（白文）稚柳（朱文）调啸阁（朱文）|△王蒙丹山瀛海图。纸本尺寸失记，细笔皴染浅绛色，琼山瑶岛，琪树芝田，拍塞满纸，笔无隙地，真奇迹也。右海王村所见书画录中语。按此迹今在上海文物管理委员会，经徐平羽、李亚农、徐森玉之数君垂鉴收藏者。钤印：潘伯鹰印（白文）忍墨书堂（朱文）|△补缀破画，法备前人，无可增损。唯有经裱多次，上下边际为恶手割去，必须以一色纸绢接阔一分，方不逼画位。赏延素心录平羽先生博识精鉴，爽朗照人日者。不以伯鹰为不足教，属写所为诗。自念笔砚荒芜已久，又不愿失此求益之机，因杂临晋唐宋元四家书及拙诗一叶呈政。更以评泊名画故宝一则与装池之说各一，以殿其后，亦异时之嘉话也。独恨既见大巫，遂令气慑，诚不足一哂耳。壬辰秋日，伯鹰谨记。钤印：潘伯鹰（白文）潘婴（朱文）|△廿九日献之白。昨遂不奉，恨深。体中复何如。弟甚顿。匆匆不具。献之再拜。此见王方庆所进万岁通天帖中，有明华中甫以之刻真赏帖最称于世。此外则沈启南属，文征仲亲为钩抚，入停云馆帖，董思翁以为是钟 （同“薛”）名手双钩填廓者也。伯鹰摹。钤印：潘伯鹰印（白文）且今且古（白文）潘君临本（白文）|△春去唯余碧草深，葛藤闲惹昼谙谙。道人已了三生梦，便踏花枝不动心。绶带从容玉宇宽，人间富贵澹相看。一枝早透春消息，缟袂风前故忍寒。题陈小翠画。钤印：潘伯英（白文）此身合是诗人未（朱文）|△朝来仙阁听弦歌，暝入花亭见绮罗。池边命酒怜风月，浦口回船惜芰荷。鲜于伯机俊气殆欲过于松雪，余习其书亦颇有年。此纸所摹似转落香光境中甚矣。熏染之难除也。钤印：潘伯鹰印（白文）墨者（朱文）潘君临本（白文）|△为其山不高，地亦无灵；为其泉不深，水亦不清；为其书不精，亦无令名，后来足可深戒，藏真自风发。近来已乘，近蒙薄减，今所为其颠逸，全胜往年。素师草书传世者以此帖及小草千文为尤高逸，赵吴兴称其不离魏晋法度也。盖唐人作草，无不舍篆意者，不唯素也。钤印：潘君（白文）伯鹰（朱文）岁星楼（朱文）潘君临本（白文）|△所示要土母，今得一小笼，子封全咨送，不知可用否？是新安缺门所出者，复未知何所用，望批示。春冬衣历头，贤郎未捡到，其宅地基，尹家者，根本未分明，难商量耳。李西台书拙处非人力可至，余尝见清宫林和靖诗帖，视此为瘦，乃知东坡“书似留台差少肉”之语为善鉴也。伯鹰。钤印：潘伯鹰印（白文）家火凡铅（朱文）潘君临本（白文） |说明：徐平羽（1909-1986），江苏高邮人。1932年参加左联，1949年后历任南京市文教管委员会主任、南京教育局局长、上海市文化局局长、文化部副部长等。精鉴赏、富收藏。||此套册页有谢稚柳绘画八开，潘伯鹰书法七开。谢稚柳的八开册页，作于一九五二年九月，题材涉及花鸟、人物、山水，表现手法有水墨和设色，受画人为徐平羽，这是迄今为止难得一见的谢稚柳将花鸟、人物、山水集于一册的精工之作。第一开水仙虽是取法陈老莲，但摒弃了陈的怪异和“用笔颇方”，取其清劲之气，这是谢稚柳对宋人特别是宣和体的研治后的自家面目。其余七开，如《红叶小鸟》、《江国春初》、《秋江渔艇》、《暮山霁雪》，全是宋人渊源，延续了谢稚柳40年代后期的精工典雅之风。谢稚柳在上世纪40年代敦煌归后50年代，是其绘画的鼎峰时期，故此题材多样、技法丰富的一部册页，实为他这一时期的艺术缩影。潘伯鹰书法七开，四开为临古法书，一开为题陈小翠画，两开为题识，从此状况分析，当为集锦。七开潘书，有临帖，有创作，亦是其书艺高峰时期手笔。从册页的现状看，当为徐平羽倩人装池，谢稚柳与潘伯鹰是故友，谢画潘书集锦合璧，也算是艺坛佳话了。 出版：《谢稚柳盛期风华》P111-123，上海人民美术出版社，2008年9月。