|痕都斯坦玉素有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说，独特的玉石加工工艺及其玲珑婉转的异域风范深为仰慕新异的乾隆皇帝所钟爱。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，即一器一色，尤多选用白玉或青白玉，透明晶莹。当地人相信玉做的餐具可以避毒，故一般多为实用的碗、杯、洗、盘、盒等器皿。|此件盖盒选用白玉制成，体大壁薄，迎光可透。盖盒圆拱状，灵芝式钮，钮下镂雕活环。盖壁满雕花卉纹，花叶茂密。腹部椭圆，呈瓜棱状，雕花卉纹样一周。底部处理别具匠心，雕西番莲纹，花饰繁缛，雕工精到。整体形态饱满，玉质温润，玉璧如纸，纹饰考究，即体现了痕都斯坦玉流美婉转的特点，同时也将玉石之纯净优雅表现地淋漓尽致，完美地诠释了当时宫廷热爱自然主义的装饰风格。|乾隆时除了制作中国传统玉器外，还引进和仿制了外域的玉质艺术品，其中最著名的是痕都斯坦玉。痕都斯坦玉器，即回教玉器或伊斯兰玉器，痕都斯坦这一名便是由乾隆亲自考订。清代痕都斯坦位于印度北部，包括克什米尔和巴基坦西部，其玉多为南疆的和田玉、叶尔羌角闪石玉。乾隆二十二年至二十七年间，平定准回叛乱、收归新疆版图以及屯垦期间，清军将领陆续呈贡了当地贵族的玉雕器皿。乾隆见之，珍爱不已，敕谕养心殿造办处设“痕器”玉作仿摹。乾隆题咏鉴赏玉器的诗文，有800多首，其中56首是颂咏“痕器”的。痕都斯坦玉器具有强烈的伊斯兰艺术风格，碾琢工艺讲究胎体薄如明纸，线条硬拙、刚劲，玉器表面的抛光亮可鉴影，有一种近乎金属的质感。而其造型和装饰更具特色，造型新颖，多呈瓣形、叶形、橄榄形等植物形状；最常见的主题纹饰为花叶纹；表现方式有浮雕、镂雕等，特别是在器物的底部或耳部，都采用了别具匠心的设计与处理，展现出痕都斯坦玉器的独特韵味。痕都斯坦器融合了回教艺术与欧洲、中国等地之特色，又以莹薄精巧的精绝技法，表现了与中国传统玉器迥异的异国作风，对于清代玉雕产生相当重要的影响，使清代玉雕加入新的创作美感。|参阅：《故宫所藏痕都斯坦玉器特展图录》页162-163，台北故宫博物院，1984年