北京地区夹纻金漆夹纻工艺在中国古代塑像技法中独树一帜。夹纻原是漆器的一种制作技巧，后来在塑像上也得到了灵活运用与发展。夹纻之“夹”是布料加灰之意，夹纻的“纻”，是苎麻、麻布的古称，与苎同义。夹纻工艺源于战国时期，历史悠久。夹纻塑像的传统技法，是以黏土塑制泥胎芯，在像芯上编织细笼，然后裹麻布，再以纻麻及生漆调瓦灰层层交错，由于生漆加上细瓦灰具有水泥般的坚固强度，加上纻麻的张力，犹如建造房子，纻麻就是钢筋，生漆瓦灰即水泥，所以是非常坚固的。等漆干燥凝固后，再把泥胎脱出来，表面再以生漆调色加以打磨装饰，成中空体轻的夹纻像。经过夹纻工艺的处理，佛像色彩鲜艳，呈现出一种光润亮泽的质感，并且不宜开裂、变形，能更好地保存佛像原本的神韵。东汉以后，伴随着佛教的兴盛，流行行像供养。“行像”既要高大，又要体轻耐用，夹纻工艺便可满足需求，于是夹纻工艺被运用于佛像的制作领域。到了隋唐，统治者大力提倡佛教，对于佛像的需求加大，也导致了佛像制作工艺的进步。唐天宝二年，扬州大云寺鉴真和尚东渡日本传法，鉴真和尚及其弟子还把夹纻工艺传入日本。时至今日，日本唐招提寺内仍保存有四尊唐代漆造佛像，这些都是夹纻技艺东传的实证。然而在唐晚期两度灭佛之后，再加上战祸连连，如今唐代的夹纻佛像存世极少，现美国大都会博物馆藏有一尊中国唐代夹纻佛像，源自山中商会山中定次郎。当年山中定次郎认知到其材质和艺术性的珍贵，花高价购买三尊夹贮佛，其中一尊现藏于大都会。夹纻佛像到清代仍有一定的影响，但主要为皇家御用的高级工匠掌握，至今在承德外八庙、北京雍和宫保存了不少夹纻佛像珍品，如溥仁寺慈云普荫殿十八罗汉像、雍和宫的雍和宫殿十八罗汉像等。夹纻佛像存世体量大者十分少见，又因质轻，便于携运，早期的夹纻佛像大都被人搜罗而去，流落国外，如今得见如此硕大的体量与保存状态者，更加珍贵难得，具有极高的珍藏价值。夹纻佛像制作工艺极为复杂，且具有独特的艺术韵味，加之精品存世量少，成为顶级博物馆的重要藏品，也受到藏家的普遍青睐。如今，拍卖市场上偶见夹纻造像珍品，往往创下高价。例如，2013年10月，香港苏富比“艺海观涛：坂本五郎珍藏中国艺术”专场拍卖中，一尊唐代夹纻干漆佛首便拍出4000万港币的高价。地藏王菩萨，因其“安忍不动如大地，静虑深密如秘藏”，故名地藏，为佛教四大菩萨之一，与观音、文殊、普贤一起，深受世人敬仰。以其“久远劫来屡发弘愿”，故被尊称为大愿地藏王菩萨。据《地藏十轮经》讲，其道场在安徽省池州市九华山，与浙江普陀山、山西五台山、四川峨眉山并称为中国佛教四大名山。据《地藏菩萨本愿经》记载，地藏菩萨在忉利天宫受释迦牟尼佛的咐嘱，在释迦牟尼佛涅槃后至弥勒佛降生人间前这段时间内，六道一切众生皆由地藏菩萨来教化。众生不度，誓不成佛。所以，在八大菩萨中，只有地藏王菩萨会出现比丘相。此地藏王菩萨呈比丘相，面相方圆，嘴角带着祥和的微笑，颈部饰有蚕节纹；右手结甘露印，坐于木质宝座上，姿态端庄慈祥；着通肩式袈裟与僧裙，衣纹富有质感，衣褶线条如行云流水般，流畅优美，衣摆轻柔地垂搭于座面，写实技法高超；造像躯体敦厚，体态匀称，面部与手足的刻画生动写实。该像的坐姿十分特别，右腿舒坐，左腿曲盘，左脚掌向上叠放于右膝上。1796年，西班牙皇室派人到广东省考察了广州海幢寺中各庙宇构造及寺内所摆放的所有神像，绘制了一本水彩册页，其中的地藏王菩萨水彩像可作为本拍品造型的重要参考，此尊地藏王菩萨造像整尊坐像高达1.85米，塑造工艺与髹漆技术一流的珍贵夹贮胎，应为皇家力量所作，尽显皇家艺术气象，应曾经供奉于重要的皇家寺庙。自元定都至今，以北京为中心的地区所发展出的京工技术，经历数百年，逐渐成为了独具特色的中国古造像分支，其在元明清三代所出佳品更是灿若繁星。然七百年沧海桑田，能够留存到现在的完整佳品少之又少，珍稀之至。香港佳士得2019年5月29日拍卖的“梵华古韵”专场中，有一尊清18世纪乾隆御制木胎漆金药师佛坐像，佛高1.72米，以逾2700万人民币的高价成交，仅为木胎，本拍品尺寸更大为1.85米，且为夹贮漆胎，同样具有显著的宫廷造像风格，其市场表现值得期待。参阅：1.《海幢寺》水彩纸本册页，佚名，1796年，全册48页。此册页以水彩描绘海幢寺中各庙宇构造及寺内所摆放的所有神像，细腻至极。册页最早为西班牙皇家菲律宾公司总管Manuel de Agote所有。2.香港佳士得2019年5月29日，梵华古韵，Lot 2704 清18世纪 御制木胎漆金药师佛坐像，佛高172.7厘米，成交价RMB 27,064,800。夹纻工艺在中国古代塑像技法中独树一帜。夹纻原是漆器的一种制作技巧，后来在塑像上也得到了灵活运用与发展。夹纻之“夹”是布料加灰之意，夹纻的“纻”，是苎麻、麻布的古称，与苎同义。夹纻工艺源于战国时期，历史悠久。