【释文】泽国春深雾雨收，越城桥畔水争流。断烟西去浮苍屿，斜日中川起白鸥。村店寂寥寒食节，行人迢递木兰舟。芳情满目东风急，欲采汀花不自由。 【款识】徵明。 【钤印】文徵明印（白文）、惟庚寅吾以降（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第179页，文征明第130、133方印】 【鉴藏印】半丁审定（白文）、湖涵刘安溥藏（朱文） 【题签】明文衡山行书中堂，立轴。松风阁（白文） 【说明】陈半丁旧藏。 【作者简介】文征明，原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。长州（今江苏苏州）人。 【藏家简介】1.刘安溥（1891-1974），字和盏，号湖涵。浙江湖州南浔镇人，为南浔首富刘墉之四子。国子监生，候补道员，钦加三品衔，赏戴花翎，立堂号景德。民国后在上海经商，拥有众多房产和钱业，富甲天下。喜收藏，在杭州西湖边筑“小方壶别墅”，收藏书画、古籍、碑帖甚富。 2.陈半丁（1876-1970），名年，字静山，号半丁，别号半痴，山阴道人。擅花卉、人物、山水、走兽、写意。得任伯年、吴昌硕亲授。书工四体，工诗。曾任中国画研究会副会长、中央文史馆馆员、北京中国画院副院长，中国美协理事等职。 此件为文徵明行书自作诗《寒食自横金归汎石湖》：“泽国春深雾雨收，越城桥畔水争流。断烟西去浮苍屿，斜日中川起白鸥。村店寂寥寒食节，行人迢递木兰舟。芳情满目东风急，欲采汀花不自由。”诗见文征明《甫田集》。字幅左下方钤有“半丁审定”白文印及“湖涵刘安溥藏”朱文印各一枚。知为二人曾藏。 陈半丁（1876-1970），名年，字静山，号半丁，别号半痴，山阴道人。擅花卉、人物、山水、走兽、写意。得任伯年、吴昌硕亲授。书工四体，工诗。为现代著名画家，亦精鉴赏、富收藏法书名画，为海内所知。 刘安溥（1891-1974），字和盏，号湖涵。浙江湖州南浔镇人，为南浔首富刘墉之四子。国子监生，候补道员，钦加三品衔，赏戴花翎，立堂号景德。民国后在上海经商，拥有众多房产和钱业，富甲天下。喜收藏，在杭州西湖边筑“小方壶别墅”，收藏书画、古籍、碑帖甚富。 文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”。　文征明的行书大致可分两大类风格：一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品;二是以黄山谷笔意书写的大行楷。此作即属于第二中风格。他在形成这两大类风格之前，同样经历过博采阶段，他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖，还深入临习过颜真卿《争座位》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《瀛州帖》、苏东坡《前赤壁赋》(并为此以苏体补书所缺三十六字)、黄山谷《经伏波神祠诗》、《竹枝词》以及米芾、赵孟頫等行书大家的墨迹。有时他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文。当然他并未停留在这个阶段，而是入后知出，对古法进行了扬弃，最后求得适合己性的自家笔法。 同时，此作也显示出文征明以山谷笔意书风的诸多特点： 一、宽展舒和。文征明结字平整、方正,中规入矩，同时也不失宽展舒和，它主要表现在撇捺的舒展开张上。 二、放中有敛。文征明结字总的印象是在放纵中紧敛 ，往往在字的下部放纵而上部紧敛。 三、形断意连。此作中字与字之间、笔画之间几无连接，但能依靠笔画之间的左顾右盼，使得看起来是断开的,但相互之间气韵是相通的。 四、疏密有致。 此作中大部分字的笔画疏密比较均匀, 也时而出现一些字的疏密对比较为强烈的字。 五、向背成势。向背,即相向和相背。不管是相向还是相背, 字的内部都应顾盼成势。 六、揖让避就。为了使字的各部分相互协调配合, 有时将字的某一部位揖让避开，留出位置让另一部位舒展。或让字的笔画伸缩得当,或长或短,相互伸缩,默契配合，构成一个和谐的统一整体。 七、款側互倚。此作中很注意字的款側变化,在他的行书中尤其以左款右側的字居多，但款側倾斜度不大 。 八、长短不一。 在一幅行书作品中, 字的长短时而变化不一。 九、大小相杂。在一幅行书作品中,字是时大时小,互相交替出现的。 十、行而兼草。一般来说,行书作品中是行书与楷、行草、草书并存的。此作中,主要表现是行书中偶然出现一两处处草书写法。 十一、避免雷同。由此直观的方式着眼，更能对此件文征明作品深入鉴赏。 诚然，面对如此精绝的文征明传世书作，鉴赏的角度和思考可以是多样的，更可上升到形而上的思想、文化等方面的阐释。